观察者网：谈到游戏，日本是过去二三十年绕不开的存在。AJ，你们刚刚在东京办了活动，为什么会选择东京？

AJ：东京集中了日本 80% 的科技公司，科技氛围最浓。再加上地理位置近、中国赴日便利，我们就把WaytoAGI的出海活动首站定在东京。

东京拥有庞大的游戏与动漫产业，对 AI 图像和视频生成的需求显而易见，也方便邀请海外创作者和艺术家到场。我们也想实地了解日本对 AI 的真实接受度。

2025年6月在东京樱美林大学新宿校区举办的WaytoAGI全球人工智能大会

起初，我们担心日本插画师会排斥 AI，实际接触后发现，大多数人对 AI 持开放态度。前阵子我们参加日本创新创业展，现场 80% 的初创公司都在用 AI，很多已经拿到 A 轮或 B 轮融资——几乎达到“家家皆 AI”的程度。

不过，相比中国来说，日本AI的技术落地速度还是慢了一些。值得肯定的是，京都府和市府层面都在积极推动 AI，公开演讲呼吁更多初创企业与高校学生把 AI 用起来，这已是全球趋势。

观察者网：吉川老师，您也去了现场，怎么看？

吉川：目前 AI 的基础研发到应用主要集中在中美两国，日本在“AI 基建”上明显落后——我们几乎看不到基于日语语料训练的大模型。日本的创作者大多依靠个人兴趣做研究，再抱团成小工作室，真正意义上的公司化、流水线协作仍较少。因此，日本市场对 AI 的需求极大。

以 AI 视频为例，在日语语境里，“视频”几乎等同于“动画”。动画是日本的文化招牌，也是庞大的消费市场。传统动画公司虽早对 AI 感兴趣，却相对保守。以东映去年披露的报告为例，他们仍沿用传统手绘流程，只在前期概念设计或中间帧环节小范围尝试 AI，整体效率提升有限，大约 20%–30%。

90年代日本动画

目前日本动画人才青黄不接，传统产能已无法满足新兴网络平台的大量需求——不少日本公司甚至要为中国游戏、中国动画代工。需求端缺口巨大，传统路径又难以填补，剩下的唯一选项就是 AI。

因此，我们这次跟 AJ 一起在日本参加大会，接触到很多非传统的动画公司，甚至创始人都不是来自动画行业，他们就非常积极想要 100%利用 AI 流程去做动画产品。我认为，这种态度未来会逐渐在日本扩散，一旦 AI 能够复现传统手绘的爆发力与独特视觉，那么日本的动画产业的生产模式也将发生颠覆性的变化。