其实产能不足也可以反应到中国电影市场对档期过度依赖这个点上。

参考下图统计数据，我们会很容易观察到2023年春节档的票房占比相较于2019年从9.2%扩大到了12.3%，而暑期档更是从27.7%大幅度扩大到了37.5%。

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可见，虽然2023年春节档、暑期档都创造了很高的票房纪录，但是背后也说明在非节假日期间，观众观影的频次大幅度下降，这绝对不利于市场的进一步扩容。

于是观众的观影选择决策的习惯和片方档期扎堆的现象形成一种互相促进的螺旋推进，导致中国电影市场对于重点档期的依赖性不断被加强，而普通周末档期越来越冷清，呈现严重的两级分化，造成工作日大盘的数字也极为难看。

其实国家主管部门早已注意到这一点，2023年在深圳举办的“文化强国建设高峰论坛-电影业高质量发展分论坛”上，国家电影局常务副局长毛羽在致辞中提出，要全力恢复、做好周末档，鼓励更多有实力的影片定在周末档上映。

而在当下这样一个状态下，中国电影市场莫说冲击1000亿，也遑论重新超越北美市场，哪怕只是恢复到2019年也都是不太现实的目标。

因此，如何充分调动电影行业尤其是上游制作端的生产积极性，怎么有效解决很多片方融资困难的问题，充分刺激电影大生产对于当下来说绝对是刻不容缓。

博纳创始人于冬也2023年腾讯娱乐年度盛典的演讲中表达了影视制作现金流的紧张。

至于以好莱坞为代表的进口大片，如今也完全无法指望了，完全是泥菩萨过江自身难保。

尤其是从2020年开始，进口电影在中国大陆市场的环境彻底变天，票房占比直接从3成多跌到不足2成，2023年票房TOP10的电影均为国产电影。

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而进口电影的最高票房都无法超过10亿，且原创性严重不足，极度依赖原有IP的续集开发。

图片来源：猫眼研究院

考虑到2024年的春节档要到2月中旬才开启，而翻看1月份的电影几乎没有任何重磅电影可言，接下来一个多月的票房产出都会极为有限，可见片荒并非只是未来的隐忧，而已经是当下正在陷入的困境了。

第三朵乌云：探索分线发行首战出师不利

2023年被称为中国电影分线发行的元年。

“分线发行”是相对于传统的全线发行而言的一种新的电影发行模式，简单来说就是一部电影不再是所有影院都能排映，而是根据一定标准选择部分影院进行上映。之所以要推广“分线发行”，主要是为了解决供需矛盾，即想看的人看不到，排映的影院没人看，为小众电影的发行困境寻找破局，同时更加多样化地满足不同观众群体的观影需求，并且也可以规范影院经营，更大程度地从机制上阻断“偷票房”等违规行为。

分线发行的初衷本身是非常值得肯定的，代表了中国电影市场从粗放增长向精细运营的转变，但是非常遗憾，去年的所有分线发行的尝试都可谓不太理想。

2023年11月，首部分线发行电影《沉默笔录》在全国30家院线上映，总票房迄今只有区区144万，说明分线发行并没有帮助这部电影获得任何额外的优势和增长，反而让市场对这样的一个革新之举产生了诸多怀疑和担心。

这就是悬在中国电影市场上方的又一朵乌云。

但是必须要指出来的是，分线发行其实也已经到了不得不推进的地步了。

因为有数据表明，目前全国有1600多家年票房400万以下的影院存在“数据异常”。异常的原因主要是偷漏瞒报、超收服务费等，如果再加上私挪服务器、双系统等手段，这个数字会更大。

另外，就是每逢重大档期片方就得支出的巨额“排片费”，这些都是常年困扰中国电影市场的沉疴痼疾，如果不下决心刮骨疗伤的话，必然会严重阻碍后续市场的发展。