【文/观察者网专栏作者 常洛闻】

韩国国民级别女演员全智贤的新剧《暴风圈》（也翻译为北极星），因为其中的疑似辱华情节，遭到中国观众的抵制，全智贤在中国的商业合作也受到严重波及。

其中的情节如果拆开来看，全智贤作为演员好像是有点冤枉，但如果深入了解韩国文娱圈最近几年的动向，就会发现韩国影视、娱乐业走到今天，并无任何意外。

全智贤在第四集中的这句话，是点燃中国观众不满的导火索。剧中出现的中国城市大连脏乱不堪，街景还有繁体字，明显是用了其他的拍摄场景。剧中的某个会议室还出现了有黄色五角星的红色地毯，影射意味似乎“实锤”。

如果把情节孤立出来，单纯“就剧论剧”，全智贤似乎有点冤枉。《暴风圈》名义上是政治+谍战的写实剧，实际上是借用了现实世界要素，细节严重架空的虚构剧。这句争议台词，上下文是全智贤扮演的外交官，正在请教问题，当时美国准备采取军事行动打击朝鲜核设施，由于担心引起全面冲突，韩国总统前往北京，意图请中国帮忙从中调解、平息事态。

但韩国总统到达北京后，不仅没有官员接机，在待遇上也远不如朝鲜领导人，用剧中人物的台词就是“金先生（北韩领导人）肯定正和美国副总统（同一时期访华）坐在一席，而我们的总统正满头大汗地干等。”全智贤饰演的外交官接话，说“但是为什么中国会偏好战争呢？（毕竟中朝）边境地区可能会成为核打击的目标。”

如果只看这部剧，全智贤饰演的角色明显是在帮中国说好话，预设了中国热爱和平的立场。但其实是通过角色的反问，在观众心中“种”下一个疑问的种子，从硬性灌输，晋级到了引导受众主动“思考”，在利用情节虚虚实实，模糊真假边界的同时，改变受众的认知。

如果有人认为这是我过度解读，那我再补充一个背景。

尹锡悦在任期间，曾多次在不同场合“吐槽”和威胁韩国各界要人，核心思想就是文在寅总统访华期间，遭受冷遇，多次独自吃饭，没有受到国家元首应有的对待，其核心结论是“亲中亲不出什么好处”。这也成为他上台之后，大搞反华阴谋论，亲美媚日的重要理论支撑。

当时的真实情况是，虽然中韩之间因美国在韩国部署萨德系统的风波还在发酵，但中国对文在寅总统给予了应有的元首待遇，文在寅政府和当时的韩国主流媒体对此次访华的成绩也表示满意。更何况作为韩国总统，“亲中”本身就是一种政治攻击。尹锡悦代表的韩国右翼的阴险攻击，本来就是“两头堵”。

至于地毯，剧中情节是美国领导层在白宫召开会议，商讨对朝鲜进行全面核打击，场所是白宫内部的会议室。加上美国其实也大量使用五角星元素，很难说这是有意针对中国。

《暴风圈》作为典型的美国式虚构作品，在剧中虚虚实实并不是什么出格的事情，对现实世界的影射，如果做得高妙，有助于受众更好地沉浸在剧情内。美国由于对影视作品分级很严，管制很松，会员制流媒体机构制作的影视作品，其管理比照了有线电视，默认观众可以自主付费，就是对自己的观影有负责能力的成年人，所以允许提供更多的感官刺激，可以有一定程度的暴力、裸体、脏话等。加上美国影视行业一直推崇“性+暴力”的叙事核心，政治也好，科幻也罢，都是包裹这一核心模式的糖衣而已。

这也让美国影视界在多年的迭代中，和社会大众达成了一定的默契和平衡，总统、政客、富豪，都是可以揶揄嘲讽的对象。这一表面上的人人平等，和代议体制一样，是美国社会重要的泄压手段。美国文艺界一直以来也有表演挑战权威的传统，在美剧中，白宫被炸，国会山被夷为平地，总统被暗杀、被操纵、被外星人夺舍等情节都已经被玩成了陈词滥调，美国受众对此已经脱敏，所以傲慢地将这一模式平移到其他国家，造出离奇又离地的神剧，一点都不奇怪。

近些年，由于美国国内社会问题的集中爆发，社会思潮右转严重，对其他国家的“滤镜式叙事”逐渐离谱。例如对墨西哥、哥伦比亚等国的毒品刻板印象，似乎除了昏黄的沙尘天气和遍地的武装毒贩，这两个国家一无所有。对巴西、阿根廷等国家的妓院滤镜，对欧洲装腔作势、外强中干的刻板印象等等。

随着中国的崛起，对中国污蔑、矮化、敌视的内容也越来越多。美国社会对华裔、亚裔从未真正接纳的现实，也在“政治正确”让位于“美国优先”的情况下，暴露得越来越直接。例如暴风圈的主演之一，美籍韩裔演员约翰·赵，2014年曾担纲主演《再造淑女》，因为故事主线比较老套，但是选择了用亚洲男性俘获白人女性芳心的反传统演员组合，收视率从第一集开始下滑，播出一季就遭“砍”。

《再造淑女》女主角是在复仇者联盟中出演星云的英国演员凯伦吉兰