《暴风圈》表面上是在韩国制作发行，韩国演艺人担纲，以韩国为故事主要舞台的韩剧，但其实投资方、主要的制作方，都是美国迪士尼。其线上播放取得了日、韩双榜首的优秀成绩，也离不开Disney+和hulu平台的大力推广。迪士尼在涉华议题上的取态一直偏右，甚至还在不断右倾，其成色大家也是心里有数。

这几年，netfilx、Disney、paramount等美国媒体巨头强势抢占韩国市场，韩国也大开国门，将引入美国文娱企业视为制造国际化的韩国明星，在全世界，尤其是北美市场推广韩国文化产品和生活方式的重要机遇。形式也从最开始的单方面输入，例如通过Netflix平台，发行韩国制作的节目，迅速演变为深度融合。

近年大火的鱿鱼游戏，就是Netflix全面投资，虽然对内容创作不进行干预，但其制作模式、周期，创作的节奏，宣发的模式、平台等，都是纯粹的美国主导，演员、编剧、导演等创意岗位也不得不在这个过程中逐渐“美国化”，使内容最终成为披着韩国外衣的美国文艺作品。而迪士尼作为《暴风圈》的投资方，把发行、制作等工作都交给了迪士尼在亚洲的日本合作伙伴，例如Imaginus、ShowRunners、StudioAA等，都是以日本为业务核心的企业。

《暴风圈》编导团队中，导演徐明行是武行出身，成名作是《新世界》的动作指导和《釜山行》的导演。编剧郑瑞景的成名作包括《亲切的金子》、《家庭对抗》、《机器人之恋》、《小姐》、《分手的决心》等。两人虽然都是在韩国影视界台前幕后打拼多年，成绩斐然，也各有强项，但对政治戏涉猎不多，各自的优势，反而让文戏，尤其是涉及跨国政治的文戏更加单薄。在IMDB上，《暴风圈》的得分只有6.1/10，与此相比，12年前，全智贤红遍亚洲的言情剧《来自星星的你》都有8.2分。

总体而言，《暴风圈》更像是一个迪士尼在网飞、派拉蒙巨大的竞争压力下，想利用全智贤、姜东元等明星，在亚洲抢占市场的平庸的商业项目。其中对中国的敌意与美国本土影视作品相比，也只能算是一般水平。

作为韩国国民级演员，全智贤嫁入豪门后缺乏重量级作品，商业价值有所下降。加上又有李政宰这样通过与Netflix合作爆款剧集“闯美”成功的案例，她想深化与美资集团的合作并不奇怪，过程中按资方要求，做出迎合韩国国内右翼情绪，迎合美国资方的姿态，也在意料之中。反过来中国观众不喜欢，不想将钱花在与她有关的品牌上，当然也应该在她的意料之中。

即使是在美国资本尚未开始关注韩国，韩国本土影视业在官方支持下形成“韩流”向中国输出的年代，韩国影视业也不乏对中国历史、文化缺少了解的案例，而且这一现状至今都改善有限。例如某个古早的韩国电视剧，在表现中国皇帝的起居时，背后屏风上的书法作品是毛主席的《沁园春·雪》，无知程度让人匪夷所思。

不过有一个关于中国的议题，韩国文艺界格外重视，还原格外精准。那就是满清时期，清廷对朝鲜的威压。

由于历史和地理原因，朝鲜一方面忠于明朝，一方面又是在明朝灭亡之前，就已经被清朝征服，派出军队胁从于清军，导致韩国对这段历史的看法非常拧巴，还原也格外一丝不苟。例如在电影《南汉山城》中，皇太极在三田渡接受朝鲜王跪拜投降的场景就还原得格外细致。清使的“金钱鼠尾”发型，所说的满语，都经过严密的考证和还原。

《最终兵器：弓》中，“丙子胡乱”入侵朝鲜的满清八旗也都说满语，梳金钱鼠尾发型，武器、盔甲也都进行了细密的考究和还原。

而且这些作品中，对朝鲜自身的衣冠、风物也做了细致的研究、复原和美化，这也给韩国恢复传统，统一“古代衣冠”，向国外宣传自己的文化创造了基础和便利。其实日本的和服也是如此，是在复原的过程中逐渐形成统一形制的近现代产物。那个时代的韩国影视界，至少对自己国家的文化和历史，还有一定的尊重和敬畏。

但在Netflix等美国巨头进入韩国后，工业化改变了这个充满了手艺人和小作坊的世界。