当我们进行翻拍时，我们会遭遇什么？

厘定内涵外延，才可耐心剖析特点。解释特点，也就在解释“槽点”。因为正是拥有这些特点，才决定了国产翻拍剧的“习惯性讨嫌”。

第一，“老版本实在太伟大，因此没人能学它”。

既然是翻拍的，总要面对“比我早拍的”，它肯定人气爆棚，不然也不会被翻拍。

但论起“不可冒犯”、论起大家发自内心的维护和推崇，全世界范围，都少有哪个“比我早拍的”，能与中国这些相埒。

我常开玩笑：大家看新版本时，最爱说“这个孙悟空太失真了”、“这个林黛玉一点都不像”，怎么，你见过孙悟空？你跟林黛玉很熟？当然不是。你说的，其实是“他不像六小龄童”、“她不像陈晓旭”。

同理，无论谁拍《射雕》，总被和黄日华翁美玲比较；无论谁拍《神雕》，总被和李若彤古天乐比较；无论谁拍白素贞许仙，总被和赵雅芝叶童比较……都是“珠玉在前”的阴影所致。

可见，在国剧史上，老版本几乎封印、垄断了原著的视觉诠释权，几乎拥有着比肩原著甚至超越原著的认知度。

此情况可谓绝无仅有——英国人讲起哈姆雷特、罗密欧，该不会把形象锁定在具体某部莎翁剧的某个演员身上。

这份权威性的成因非常复杂，包含各种机缘凑巧：

中国电视剧起步晚，且是自上而下、由中央级电视制作中心集中全部优质资源加以推开，因此不存在民营机构众声喧哗的试错争鸣，一上来就是不可复制的、一览众山小的举国手笔，“诸多样品”诞生前、即有了“以此为准”的“标杆模版”。

老版本多出于上世纪8、90年代，正值改革开放、文艺复兴，大家对电视充满新鲜兴奋，又没多少频道和节目来分流收视，所有人都在格外突出的收视饥渴里，品尝只此一家的抚慰，左邻右舍、呼朋唤友凑到一台黑白电视机前，这风情画般的万人空巷，促成永生难忘的观看氛围与仪式感，更让人珍存。

社会的青春期、电视业的青春期、一代人的青春期，三位一体，这样的情感加成锻造出的神圣性，还有谁敢效仿？

果然，一切效仿，都被唾弃为“效颦”了。

第二，“老版本实在太伟大，因此急着要学它”。

到世纪之交，电视娱乐急剧发展，情况又生突变——反向而病态的突变。

凡有了成功者，就会招来蜂拥而至的投机取巧、借鸡生蛋，又像“搭便车”，又像“炒冷饭”。

这就有了一次次周期过短的“急性翻拍”：《京华烟云》和《新京华烟云》、《亮剑》和《新亮剑》、《还珠格格3》和《新还珠格格》，前后时隔，都在十年之内。

往往旧版还在各大卫视的白天时段重播着，新版就在晚间档露面了。

急，就意味着赶工、粗糙，意味着照猫画虎、按部就班。何况，这次都不是“珠玉在前”，而是“珠玉在旁”——直接近距离第一时间衬托你：黄志忠版《亮剑》开播时，大家就都说，“你连台词也和李幼斌老师的一模一样，那我为啥要看你？”

但它们好像不在乎，它们从开始便知道自己要的不是口碑，而是“管它质量如何反正肯定有话题效应”：蹭一个已积累好充裕人气的故事，迅速地把流量赚到。

反映到创作质量上：无论质感、演技、服化道甚至主角颜值，都透着一股破屏而出的“低配版”、“预制菜”味道。

这其中，往往妆造被批得最厉害——浮夸、山寨、“不耐看”——当你在故事上“啃老”，情节天然失去了吸引力，观众没耐心看内容，才做那种最一目了然的外观比对。

围绕《上错花轿嫁对郎》也是如此：网上随处可见把两版片段剪切到一起、亲眼见证后者有多水的对比短视频，曾经的少女莲花步、兰花指、眉目含情，造型换了十几个还余韵悠扬，现今千篇一律的网红脸里，却满布空洞、呆木，谁是谁都辨识不清。

两版杜冰雁掀盖头对比

第三，“老版本实在太伟大，因此想试试不学它”。

“拍得太像”反要被旧版口碑反噬，许多主创开始觉得，索性不破不立、硬打差异化。

看起来像是曲线救国的好思路，但这挑战实在太大、对创作水平要求实在太高。然后矫枉过正就成了大概率，稍不留神即越过雷池底线。

这不，近年多了个流行词：魔改。

于正把《笑傲江湖》做了女主角置换，变成令狐冲和东方不败的爱情故事。新版《新白娘子传奇》中去掉了游湖借伞、断桥相会，改为欢喜冤家不打不相识的傻白甜速配。朱苏进《三国》把视点人物挪到曹操、连桃园结义都用虚景省略。

凡此种种，都“魔改”，都让人吐血三升。

第四，“老版本实在太伟大，因此不是随时随地都能学它”。

上面说老版本的成功，是时也地也、运也命也，那好，时地已沧海桑田，你还剩多少机会，去嫁接和继承运命？

《亮剑》热播的2005，革命军人题材正有冒尖抬升之势，“抗日神剧”也还不曾因“天雷滚滚”堕入污名，等到新版出场，此题材却早被讲滥、观者早有了审美疲劳的免疫，这是环境之变。

20年前众人都迷恋白马王子垂青灰姑娘的佳话，这才有《还珠格格》《命中注定我爱你》《流星花园》的一系列成功，到现今女性意识极大觉醒，童话的幻觉不再讨喜、不再被少女们作为对未来的想象——她们期待的人生，总要以独立自强为底色，哪怕有男人参与，也必须是“势均力敌的爱情”，这是观念之变。

87版《红楼梦》长达三年的封闭式学习、琴棋书画古典文学的全面培训，是计划经济的时代余晖，《大决战》电影三部曲请到解放军部队参演、用真正武器做道具、动用故宫中南海总统府实景拍摄，是国家行为的托底，无论它们显得怎样让人神往，在今天，李少红也好，高希希也好，都是无福消受的了，这是体制之变。

环境、观念、体制，都是“时”的移易。

至于“地”，多见于外来剧翻拍的水土不服：欧美的政治与司法体制、韩国的财阀豪族、印度的种姓、甚至英语中数量庞大的谐音梗和俚语，这些都不是能生搬硬套到中国的，你若削足适履，只能把它们统统删去，最后剩下不落地的恋爱戏。

好比《深夜食堂》，建立在日本特有的“居酒屋文化”之上，黄磊的同名电视剧、梁家辉的同名电影，则像空中楼阁，不带一星烟火气。