我更想大家通过我的作品，而不是我的身份，来了解我。希望大家通过我们的作品来了解一下，也有这样的日本人。因为误解是很难去掉的，有时候不管我怎么跟对方说，他也不听或者也不能理解。所以，更重要的还是通过精彩的作品，来给他们展示一下真实的日本人的个体是怎样的。

观察者网：您曾经说过，自己的作品有一个基本原则就是不能搞“双标”，“不能在中国放夸中国的内容，在日本放骂中国的内容”。在具体的拍摄、制作中，您是如何做到这一点的？另外，一些中国人觉得是自己发展成就的东西，可能日本人未必会有共鸣。您在作品中，是如何处理这种矛盾的？给我们举个例子，分享一下吧。

竹内亮：不能双标是我们一直坚持的一个原则，有时候找平衡点其实挺难的，但是我们坚持一定要同一个作品，在中国国内和国外同时播出。《走近大凉山》也是在中国国内播出的内容，和国外播出的内容一模一样的。

举一个例子，我们最近拍了北京冬奥村。我进入了冬奥村，进行了各种各样的体验。然后我拍了好多无障碍的设施，因为残奥会也会同时进行，所以为了方便这些运动员的生活，冬奥村有很多无障碍的基础设施。当时我觉得这个蛮有意思的，所以拍了很多。毕竟之前没太在中国看到过这么周到的无障碍基础设施。

然后我给日本的同事看了，他们说这个没啥意思，因为无障碍设施在日本特别普遍。所以后续就把这个片段剪短了。

同时，我拍了一个VR游戏厅，本来我觉得这个没什么意思，因为中国现在高科技比较发达，到哪儿都有VR，没什么特别的，所以剪出来了一个几秒的片段而已。但是日本的同事说这个很有意思，因为日本没有太多VR的体验。于是，原本是几秒钟的一个VR的介绍，最后变成了一分钟。

所以我们平时做视频的时候都是这么做的，中国的同事和日本的同事一起看，这样做平衡。

观察者网：日本观众看了这个关于冬奥村的视频后，有什么反应？

竹内亮：他们的反应是中国有钱！还有人说，没想到防疫这么严格，就比东京奥运会还严格。也有人说这太严格了，没有自由。

竹内亮在自己的频道介绍冬奥村纪录片播出后的故事

观察者网：从2020年开始，您拍摄了反映南京、武汉抗疫的系列纪录片。我们知道海外媒体在报道中国抗疫的时候，往往会加上灰黑滤镜。在海外有不少质疑甚至污名化中国的声音时，您是如何顶着压力，讲述中国抗疫故事的？

竹内亮：其实没有什么压力，这个跟他们说什么无所谓。拍摄南京抗疫现场，我的目的就是把中国的各种防疫措施给日本人看。我是想把看到的东西作为一个参考，介绍给日本人。南京是这么做防疫的，你们参考一下，或许可以借鉴，就这种感觉。

然后武汉的话，当时确实有好多来自欧美的质疑和指责，很多人都在骂武汉。因为我去过武汉，认识好多武汉人，所以我想把真实的武汉介绍给外国人，带着这样的目的去拍。

我其实没有带特别宏大的目标（比如为了中日友好、为了世界和平）去拍这些片子，很多时候就是出于好奇，我个人想去看而已。武汉解封了，现在情况怎么样？我很好奇，我想去看看，然后给大家分享一下真实的情况。就这么简单。

观察者网：所以您其实在作品中，更注重表达的是一种个人视角和情绪的流露。这确实也让您这几部片子显得很日常，很有烟火气。

竹内亮：确实，目的性、引导性太强的话，大家都不想看，所以我的片子里没有什么引导性的东西，我想看什么就播什么，就这种感觉。至于大家怎么看是大家的事情。看完我们的片子之后，或许有人会说“武汉好厉害！”，或者说“我还是不喜欢武汉！”，这都无所谓。我就把真实的情况展现给他们就行了，他们怎么看是他们的问题。

我的片子每次都是这样子的，没有什么引导性，我没想刻意引导一个方向。所以好多人最近好多日本人也跟我说：“你是中日友好的桥梁。”其实我觉得不是，我想我是特别“自私”的人，出发点还是个人的好奇，我想看什么就拍什么而已，并没有那么宏大的意识。

比如说前段时间，很多中国网友跟我建议说：“导演，你去拍拍新疆！”因为现在好多国外人对新疆有一些偏见。但我目前对新疆没有那么大的兴趣，所以暂时就不去拍了，这完全是以个人的兴趣来作为出发点的。

观察者网：能不能预告一下，您下一步想拍哪里？

竹内亮：今年最大的计划是想拍长江系列，6300公里的风土人情都要拍下来，所以蛮花时间的。其实第一集，长江的源头，已经拍完了，预计下个月播出。

第二个的话，因为今年是中日建交50周年，虽然我刚才说自己没有促进中日友好的宏大目标，但我还是想把日本的文化也介绍给中国人，所以可能会回到日本拍摄环游日本的系列视频。

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