更具体一些，可以她对飞檐的论述为例：

屋顶最初即不止为屋之顶，因雨水和日光的切要实题，早就扩张出檐的部分。使檐突出并非难事，但是檐深则低，低则阻碍光线，且雨水顺势急流，檐下溅水问题因之发生。为解决这个问题我们发明飞檐，用双层瓦檐，使檐沿稍翻上去，微成曲线。又因美观关系，使屋角之檐加甚其仰翻曲度。这种前边成曲线，四角翘起的“飞檐”，在结构上有极自然又合理的布置，几乎可以说它便是结构法所促成的。

飞檐的美，绝用不着考据家来指点的。不过注意那过当和极端的倾向常将本来自然合理的结构变成取巧和复杂。这过当的倾向，外表上自然也呈出脆弱、虚张的弱点，不为审美者所取，但一般人常以为愈巧愈繁必是愈美，无形中多鼓励这种倾向。南方手艺灵活的地方，过甚的飞檐便是这种例证。外观上虽然是浪漫的姿态，容易引诱赞美，但到底不及北方的庄重恰当，合于审美的最真纯条件。

飞云楼

祆神楼

摩尼殿

如果对照这些论述，再看游戏中樊楼设计师参考了飞云楼和祆神楼后，最终与摩尼殿的“组合叠加”，就会感到可惜。

飞云楼和祆神楼两者均以斗拱和檐角造型著称，飞云楼现存主体为乾隆十一年遗构，更注重“云簇”般的繁复美感，体现了匠人对力学与美学的极致追求，既有唐代的雄浑，又有明清的精致，但游戏中樊楼的设计，似乎少的正是雄浑感。祆神楼是国内仅存的明教（祆教）建筑，通过琉璃装饰和悬空抱厦强化视觉冲击力，风格更显瑰丽神秘，可以说是“中西合璧”风格，这点在樊楼中做得倒属用心。正如祆神楼在其砖雕、琉璃瓦等装饰工艺上隐含异域符号，樊楼内的元素也确实在从古代敦煌壁画中寻找灵感。

而摩尼殿，梁思成先生评价“重叠雄伟，可以算是艺臻极品，而在中国建筑里也是别开生面。”其十字形平面和四面各出一歇山式抱厦的设计，使它在海内孤例。这种建筑形式只在宋画中见过，在实际建筑中极为罕见。而在游戏中，由于层层叠加组合，这一特色已经繁复到了夸张的地步，显得不伦不类。

正是由于《燕云十六声》游戏美术设计在历史参考上的用心，正是因为其表现中国古建美学的企图与自我宣传，最终呈现的这种审美趣味，也才令人感叹。相比之下，更多其它以武侠世界为背景的国产游戏中，建筑的设计呈现就不值得浪费笔墨了。

宋代孟元老的《东京梦华录》详细描绘了北宋都城东京的繁华景象，包括城市布局、建筑、风俗、节庆等方面，以“三层相高，五楼相向，飞桥栏槛，明暗相通，珠帘秀额，灯烛晃耀”描述矾楼（也称白矾楼、丰乐楼）的建筑特点和内部装饰，展现了其富丽堂皇的风貌。宋代诗人刘子翚的《汴京纪事二十首 其十七》写道：“梁园歌舞足风流，美酒如刀解断愁。忆得少年多乐事，夜深灯火上樊楼。” 小说《水浒传》对此楼也多有描写。

那时没有乾隆，但统治阶级已经有了“乾隆Taste”。

无论是游戏还是现实中，都有人想要复刻樊楼的富丽。1988年，在河南开封根据史籍恢复建造了樊楼。如今，据一位网友说：“可能是经营出问题，目前樊楼已经关闭，院子里杂草丛生，我们进去拍照的时候，扫地的保洁员不让进，说是已经荒废很长时间了，不时有土块瓦片掉落不安全。”

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