“回到每一个点上，都与文化有关。”《爸，我一定行的》的成功，让蓝鸿春验证了一条通路：当地方文化与电影结合，潮汕观众愿意为方言电影进影院，这也让他的第二部、第三部作品的融资有了依据。

“作为潮汕观众来讲，第一次在电影院看到自己每天跟爸爸妈妈说话的样子，这是一种新鲜的感受，而且很容易共情。”

到了《给阿嬷的情书》，潮汕本土三个城市（汕头、潮州、揭阳）贡献了近7000万票房，整个广东地区超4.3亿。这个“基本盘”让影片有了从区域走向全国的底气。

蓝鸿春坦言，“在地文化对我创作有巨大帮助，包括最后完成一个商业回收的闭环，有一个必然的条件在这里。因为有这个，才有让我拍。不然我一个非专业的电影创作者，没有什么理由说服别人为什么要支持我拍一部电影。背后的文化基础极其重要。”

回望“找钱”经历，他也笑谈，“我可能比较会讲故事，会把对方讲哭，这个功能比较重要。”

完成第一部作品后，蓝鸿春开始更多思考专业能力的提升。“借助潮汕在地文化托举取得不错的成绩之后，我们要完成的课题是自我专业性的成长。”

第二部作品《带你去见我妈》便承载了这一任务，这部同样小体量的电影整整创作了四年，其中有两年都在打磨剧本。

“你要成长，就要一步一步克服自己专业上的不足，相当于边学习边做。所以这三部电影做过来，就是边学习边做的过程，就是干中学。”蓝鸿春这样总结自己的创作过程。

极致的“求真”之路

前两部作品，《爸，我一定行的》和《带你去见我妈》，几乎所有的桥段和台词都来自蓝鸿春自身的生命经验。“跟爸爸讲什么话，跟妈妈吵架讲什么话，带女朋友回家会遇到什么困扰，这些东西信手拈来，不需要做过多挖掘。”

他的创作原则很简单：专业技巧不足，就用真实去弥补。怎么判断一个东西好不好？以“真”来判断，“这个东西我经历过，所以写出来不会太错。”

但到了《给阿嬷的情书》，挑战完全不同。故事发生在七八十年前，关于下南洋、关于侨批、关于一个他从未经历过的时代，他无法再依赖自己的生命体验。

最主要的解决办法，是极致的田野调查。蓝鸿春透露，创作《给阿嬷的情书》，他的调研时间和写作时间几乎1:1，“花一年写作，至少有一年是在调研和采访。”

这个习惯其实更早就养成了。过去拍摄纪录片时，蓝鸿春曾走访了多个国家，采集了近300个海外华人家庭的故事，这些积累在《给阿嬷的情书》里全变成了真实的养料。

他采访老华侨，请他们回忆当年怎么写侨批。电影里华文班小孩怎么上课、大家怎么组班，这些细节也都是跟老一辈聊出来的。

蓝鸿春回忆道，“我印象很深刻，在拍一个纪录片，拍一个老太太，70多岁，她翻起小时候的课本，那个是有魔法的，那个就是真实的她小时候在中文课堂上学的课本，上面还有她的笔记，这是真实的力量。”

“我一直坚持不要离地的概念，所有东西最好是真的，最好都有一个真实原型。虽然不是我的体验，但是我真实看到的个体的体验，”他补充说，“怎么能让我的作品更扎实，《阿嬷》的这套创作方法（证明），海量的调研和采访是很有用的。”

《给阿嬷的情书》剧照

这种对真实的执念，也延续到了他对演员的选择上。三部电影，他用的全是素人演员。

“共情力大于演技。”这是蓝鸿春选角的标准。素人演员没有表演技巧，他能调取的，是他们真实的感受力和生命体验。

刚好，拍《给阿嬷的情书》时，饰演“阿嬷”的吴少卿，她的亲大哥就是一个下南洋谋生的人。那个年代物资贫乏，大哥每次都会通过侨批给妹妹寄礼物、写信。

“作为一个素人，最重要是她相信所表演的事情是极其真的，她的眼泪就很容易会出来，她的情感都是由心而发的。”

素人演员的能量，对蓝鸿春来说还不只是表演层面的。更关键的是，她们的真实生命体验会反过来改写剧本，“在电影中嫁接他们的真实情感体验”。

他举了一个很具体的例子，“第二部（作品）里有一个大伯母的角色，演一个龅牙婶，是跟妈妈整天吵架的村里大妈。她的戏我都是倒推着写的——选到她之后，我知道她身上有什么能量，这个能量对角色来讲很重要，我就倒推回去，把剧本改成属于她的样子。”

同样的过程也发生在《给阿嬷的情书》里。“像如姨、谢来顺，我们都是选到他之后，再倒推回去改剧本，改到更贴这个人。”

这种来自素人演员的生命经验，甚至有时会反哺剧本。

《带你去见我妈》里一场母子吵架戏，蓝鸿春始终对剧本对白不满意，干脆丢开剧本，和饰演妈妈的钟少贤直接“开吵”。

“我跟她说，如果你是妈妈，儿子要娶一个外地女朋友，你会怎么吵？哇，她的每一句都是有力量地砸过来的，”回忆起那场酣畅淋漓的大吵，他忍不住笑出声，“OK，我录下来，直接把她的台词变成了我剧本的台词，这比我写的要厉害很多了。”

“素人这一块对我帮助非常大。他们真实说出的每一句词，都是剧本无法超越的”，蓝鸿春说。

方言不是壁垒，是情感的容器

国内热度还未退去，这封“情书”已经漂洋过海。

6月18日起，《给阿嬷的情书》正式启动首轮海外放映，登陆中国港澳、新加坡、马来西亚、文莱院线。第二轮全球上映紧随其后：25日登陆澳大利亚和新西兰，26日在美国、加拿大、英国、爱尔兰及日本全面上映。

根据香港票房有限公司最新公布的每周票房数字，在6月15日至21日的一周，开画4日的《给阿嬷的情书》在香港拿下386.7795万港元票房（约合人民币336.27万元）。

在新西兰奥克兰，观众观看电影《给阿嬷的情书》。新华社

东南亚市场的表现更为亮眼。马来西亚上映第5天，总票房正式突破580万令吉（约合900万元人民币），观影人次超过11万。

新加坡更是掀起了一场潮汕方言观影热潮。6月18日至21日，原定只有8场潮汕话排片，共约4800张门票，开售后短短2小时内全部售罄。新加坡政府随后批准于25日至29日新增8场潮语放映，约1.5小时内再次被抢空。片商已申请加映50场，争取拓展到更多院线。