变迁

十一届三中全会召开后，解放思想、复兴文化、提高人民生活水平成为蓝图主色调，国庆献礼也在电影领域得到恢复与发扬光大，好作品重新变得层出不穷。

有意思的是，“大”与“小”的双轨路径，依然在各自的向度上延伸与完善着。

1979年国庆上映的《小花》、1982年国庆上映的《牧马人》，都堪称“小”的实践典范：首次将个体命运的沉浮与希冀、将人性人心的暖意与温存，放进战争烽烟、政治运动的宏阔背景，让一个个具体而真实的、平凡而坚忍的中国人，让他们跌宕起伏的爱与伤痕，成为国庆文本的聚焦点，这为当时的观众带来了足够的新意与切肤感，也把“献礼片”的神圣光环，拉回到相对平易和亲民的日常维度里。

当然，在上述故事的落幅与结尾中，无论是“小花接过哥哥的枪、投入新的战斗与胜利”，还是“许灵均放弃前往美国的机会、毅然留下建设祖国”，这些电影又无一例外地，再次把“小”升华为了“大”，“人的救赎”和“国的新生”默契地汇合，一切也就重新砌入了国庆的要求——积极振奋的格调，与无私奉献的集体主义豪情。

1979年电影《小花》剧照

至于“大”，则获得了技术、资金、制作经验上全面进步的加持，开启了百川归海的万里奔流。

1989年十一期间，《开国大典》横空出世，如一幅徐徐展开的浓墨重彩的全景式卷轴画，将解放战争直至建国的辉煌历程、和近140位风云人物的群像图谱，清晰且巨细无遗地一一呈现。该片创下1.7亿的票房神话——要知道，那时电影票价，单张还不到1元钱。

《开国大典》4K版海报图源：Mtime时光网

1991-1992年十一上映的《大决战》三部曲，更一发不可收地，完整映现了三大战役的全貌，对战争场面、战争策略、战争走势乃至战争逻辑的几近沙盘推演般的复原，至今仍为军迷群体津津乐道。

至此，“建国”才不再仅仅作为一个契机、一个触发点，而正式进阶为被正面讲述的内容项目，不再是“因为庆祝建国我们拍了一部电影”，而是“因为庆祝建国我们拍了一部直接表现建国的电影”。

不过，这类代表“大”之极致的鸿篇巨制，相当程度上得益于旧有的“国营片厂模式”里、背后的国家力量——电影彼时依然能作为一种自上而下被推动的文化事业行为，拥有资源配置上的绝对优先性——无论是《开国大典》横跨12个省市、动用15万群众演员，还是《大决战》请到解放军和武警部队配合参演、用真正的飞机坦克作道具，动用北京故宫、南京总统府甚至中南海实景拍摄，都属于今昔已不可复制的案例。

电影《大决战》三部曲背后的支援力量

随着电影的现代产业化改革全面铺开、民营资本的大量进入，无论是拍片（出品方）、排片（院线方）还是看片（观众方），都转型为更纯粹的文娱经济行为。国庆作为“档期”，为电影提供的是平等且开放的竞争平台，而非想当然的国家资源兜底。

十一前后，不仅仅是神圣的典礼日，更是热闹欢腾的假日、是渴望择取和享受到更多优质文化产品的消费峰值日。当“献礼片”走入“国庆档”，它们也要开始学习新规则和新玩法，开始自负盈亏、接受市场的评价。

新世纪前后，正值新中国成立五十周年，商业电影的要素与思路，已开始在国庆扎根并初具成效。1999年的《黄河绝恋》与《冲天飞豹》，2000年的《紧急迫降》，都是十一献礼作品，却又同时构成了颇为工整的爱情传奇、军旅职业剧和灾难片形态演绎。

这种以“军旅、英烈、道德模范、各行各业榜样”等“准政治性选题”为内核，包装有强大娱乐观感和成熟的类型片叙事法则的融会贯通之作，在之后的若干年里，始终是国庆档不可或缺的主力军：2009年的《风声》（主旋律+悬疑推理）、2016年的《湄公河行动》（主旋律+警匪动作）、前年的《万里归途》（主旋律+公路剧情）、去年的《坚如磐石》（主旋律+黑帮罪案），都属此列。

不止于此，许多原本看起来跟国庆八杆子打不着的电影，也纷纷进入十一，且收获颇丰。

搜一搜相关记录：08年的国庆档冠军是《画皮》，10年和13年的国庆档冠军分别是《狄仁杰之通天帝国》与《狄仁杰之神都龙王》，14年的国庆档冠军是《心花路放》，15年的国庆档冠军是《夏洛特烦恼》……

《夏洛特烦恼》剧照

它们都在字面意思上既没“国”也没“庆”，但它们以更海纳百川的丰盈，重新定位了国庆档。

不同样式、不同风格、满足不同人群的不同审美倾向，异彩纷呈、多元并举、市面空前繁荣，大家各取所需地快乐地看着电影、享受着美好生活，这本就是“新中国”承诺给人民、兑现给人民的百花齐放，是“国庆”时节里应有的盛景。