【文/观察者网专栏作者 聆雨子】

这是疫情防控放开后的第一个暑假，毫无疑问，各行各业都在蓄力重燃、检验自己的恢复速度，文艺、电影当然概莫能外。

这是气象学意义上“有记录以来最热”的夏天，巧合的是，在电影学意义上，它好像也是如此。

总之，我们迎来了、拥有了一个空前繁荣的暑期档。

7月22日11时54分，2023暑期档总票房（含点映）突破100亿大关，成为影史票房最快破100亿元的暑期档。

截至8月7日9时，2023暑期档共售出影票超3.6亿张，总票房（含点映）已达147.4亿。肉眼可见，蛋糕还在继续做大。

那么，是时候做一点总结和复盘，看看其中能提供哪些宝贵经验与崭新气象，其中又隐含了哪些内在规律和未来趋势。

今年暑期档热映的电影（图截自猫眼）

现实主义与浪漫主义：人的处境

电影的迷人性里，本就隐含着多元性：你从来无法判定，哪种内容才永恒受欢迎，或者哪种主题才意味着绝对的先进与落后。

是以，这个令人欣喜的暑期，首先要是“琳琅满目”、“货品充足”的。

悬疑、动作、运动、爱情、玄幻、罪案、喜剧……类型构成饱满。大片、中等制作、商业类型、文艺小众、全龄动画或低龄动画……质地样式完善。你爱看什么，都能找到你的舒适区。

有现实主义的“连接地气”，像《消失的她》《八角笼中》《我爱你》《茶啊二中》《孤注一掷》……遍涉两性、阶层、老龄化、成长、教育、网络诈骗，触及诸多社会热点、焦点、燃点与痛点。

也有浪漫主义的“梦回国风”，像《长安三万里》《封神》，盛大、浩瀚、星辰大海般的五千年、涌动翻腾的文化奇观。

就连引进片和合拍片，都百花齐放般闪烁着错落的光泽：《碟中谍7》《夺宝奇兵5》满足经典大IP的忠实向粉丝，《扫毒3》满足老港片爱好者，《巨齿鲨》满足怪兽发烧友，《芭比》满足文艺青年和女性……

合家欢化的外包装里，遍布各得其所的分众化，撑起这些的是向度与调性的极大丰富。

当然，丰富意味着多样态，意味着不同，也可以意味着不均等：评价标准和舆论争议的不均等、口碑与票房之间的不均等。

因而，还需要一个锚点、一个公约数、一个通用标尺。我将之概括为——

“人的处境”。

人在婚姻中（《消失的她》）、在城乡间（《八角笼中》）、在音乐和舞蹈中（《热烈》）、在最绽放绚烂的校园时光里（《茶啊二中》）、在最接近衰朽的黄昏恋里（《我爱你》）、甚至是在大历史和远古神话的深处——在殷商乱世（《封神》）或是大唐盛世（《长安三万里》），拥有着怎样的生命活性，分享着怎样的生命困境，围绕此所展开的洞若观火的觉知体察和共情悲悯，让“社会情绪”日益成为一部电影的成功关键词。

无论主打的是哪个命题、哪个群体，是确切发生在身边的，还是辽远回响于想象世界的，与“人”的深度链接才是它们的秘钥，使其总能释放、呼应、激荡起相当一部分观众内心早就存有的涟漪。

无论现实主义的“见众生”，还是浪漫主义的“见天地”，也许首先，都要让大家在故事里“见自己”。

眼下暑期档行进过半，随之而来的后续者，依旧准备一头扎入对人之生活环境、人之自我实现路径、人与社会与当下之关系的思考当中：8月要上映的《最后的真相》《少年时代》《燃冬》《我经过风暴》《学爸》，分别对准律政黑幕、青年的挣扎、家庭暴力、鸡娃困局等方面，体现了电影工作者应有的在场感、时代意识、社会关怀和担当性。

“人”的重要性，依旧无从取代。