新潮观鱼：片中徐书亭有不少憋屈场面——被妻子埋怨、被迫加入自警团、甚至要给日本人鞠躬道歉。哪场戏让您觉得“忍”得最吃力？

袁弘：这个角色可能是我从影以来最大的挑战，最难的角色。难就难在他一直要隐忍、一直要收，没有释放的空间。从戏里的设定来讲，组织要求我和太太化作大海里的两滴水，要完全融入环境，不能有任何跳脱出来的东西，不能让别人怀疑你，这是地下工作者的准则；另外从演员的角度来讲，导演要求尽量真实，因为这段历史和档案保管员是真实存在的，尊重历史就是要尽量还原。考虑到这些因素，这个人物没有拉出情绪曲线的很大空间。

还有一个设定：这对夫妻之间有道巨大的裂痕，他们的孩子落入敌人手里，主要责任在丈夫，妻子永远不会原谅他，丈夫也自责，但他们不能暴露自己有孩子，加上他们租住在上海石库门，老房子墙壁很薄，不隔音，在家里都不能吵架。所以导演对我们的要求是，敞开门来是恩爱夫妻，关起门来最好一句话也别说，因为无话可说，一旦交流起来就是撕心裂肺，又不能撕心裂肺，这就一直要忍。

比如说，徐书亭很爱他的太太，但是有场戏太太痛苦地抽自己嘴巴时，他甚至不能上去拦，因为如果拦可能激起她更大的反应，周围邻居一旦察觉，就有暴露的风险。他心里比谁都难受，但在形体和台词上都没有表现和释放的空间，只能往心里走，往里消化。

这个人活得很不容易，他背负着一个巨大的秘密、一个无比沉重的任务，同时背负着对孩子和对妻子的愧疚和爱，有作为丈夫和父亲的责任。所有这些，没办法抒发出来，所以从表演上来说，是有难度的。

新潮观鱼：会不会担心《密档》不够刺激，观众觉得闷？您认为该片能打动观众的是什么？

袁弘：其实现在观众非常聪明，那种惊险刺激、峰回路转、枪林弹雨的谍战戏，大家都看了很多了。我们再端出那样的东西，可能还没端上桌，大家就知道要吃什么。所以我们这次希望尝试做一道不一样的菜，希望能给观众带来惊喜，希望大家吃完了还可以回味。

这部电影取材自一段真实存在的历史，但我们没有用以往歌颂历史人物或讲地下工作者故事的方式，我们用了一个更新的视角来讲。希望大家看到的是那个大时代里的群像，不管他们是地下工作者，还是老百姓，我们希望大家看到真正的人生活的样子。

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