【文/新潮观鱼 严珊珊】

当地时间3月15日晚，第98届奥斯卡金像奖颁奖典礼在美国洛杉矶落下帷幕。柯南·奥布莱恩连续第二年担任主持人，他打趣称，自己将是奥斯卡奖“最后一位人类主持人”。你们也准备上机器人了？

视频截图

英国《卫报》提到，在颁发最佳动画短片奖时，威尔·阿奈特也发表了反对使用AI的慷慨陈词，此话“赢得了雷鸣般的掌声”，看来AI的发展的确给影视工业带来了前所未有的压力。

主持人奥布莱恩称，这是一个“非常混乱、令人恐惧的时代”，并标榜本届奥斯卡有众多国际提名者，声称这个奖项“格外具有共鸣”。

今年的战局在最后一刻并未如预期般发生戏剧性逆转：《一战再战》赢得六项大奖——最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳男配角、最佳剪辑以及史上第一座奥斯卡最佳选角奖（本届新增奖项）。其最大竞争对手《罪人》拿下包括最佳男主角、最佳原创剧本在内的四项大奖。这不仅仅是两部电影的较量，更像是两种美国叙事话语的碰撞。

当反主流、更政治批判、涉及边境移民议题的电影《一战再战》，战胜了《罪人》这部非裔和亚裔主演、融合了种族议题与吸血鬼恐怖元素的电影，考虑到年初美国民众抗议美国移民与海关执法局（ICE）的行动，这不过是奥斯卡的老手艺——把奖颁给当下最“正确”的那一个。

与此同时，“甜茶”提莫西·查拉梅第三次“冲奥”失败（《请以你的名字呼唤我》《摇滚诗人：未知的传奇》《至尊马蒂》均获奥斯卡影帝提名），迈克尔·B·乔丹凭借在《罪人》中一人分饰两角的演出获最佳男主角奖，最佳女主角毫无意外地被横扫整个颁奖季的爱尔兰女演员杰西·巴克利（《哈姆奈特》）收入囊中。

对了，今年奥斯卡有个新规矩：评委们必须看完某类别的所有入围作品才能投票。这意味着，看营销势头“盲投”的时代终结了，每位评委都“被迫”让所有入围者进入自己的视野，再做出选择。那他们今年看好的，究竟是什么？

当地时间2026年3月15日，美国洛杉矶好莱坞，在第98届奥斯卡颁奖典礼上，《一战再战》获得最佳影片奖，导演保罗·托马斯·安德森、制片人亚当·索姆纳和萨拉·墨菲、主演莱昂纳多·迪卡普里奥、泰雅娜·泰勒等人上台庆祝。 东方IC

《一战再战》：银幕内外呼应，讽刺拉满

“PTA”保罗·托马斯·安德森凭借该片获得最佳导演和最佳改编剧本。安德森在当晚首次上台领奖时说道：“我拍这部电影是为了向我的孩子们道歉，为我们留给他们的这个被我们弄得一团糟的世界而道歉。”他还表示，希望年轻一代能帮助社会找回“常识与体面”（common sense and decency）。

的确，《一战再战》里没有“常识和体面”，是部很“癫”的黑色喜剧式政治批判电影，全片涵盖了极端右翼、极端左翼、堕胎权、种族歧视、白人至上、性别认同、边境移民政策、母职身份等话题。

开篇就从美墨边境的“革命”场面切入：一个名为“French 75”的组织劫持了美国边境军官，并释放了那些正在等待身份审核的移民，高喊“自由”。

这部电影里的狂热分子演得很到位，如台词所说，革命最初，他们和眼中的“恶魔”战斗，但最终，他们只能和自己战斗——被抓后用供出同伙名单来交换“自由”，逃亡一生。该片也获得了最佳选角奖。

电影前一小时有点沉闷，正片从鲍勃逃亡开始愈发抽象。莱昂纳多·迪卡普里奥饰演的鲍勃是个窝窝囊囊的暴脾气，看见女儿同学接女儿去舞会，会问该叫涂口红的男孩“he”“she”还是“they”，为躲避洛克杰的（西恩·潘 饰）军队的追杀，他求助女儿的空手道师父塞尔吉奥（本尼西奥·德尔·托罗 饰）——移民互助社区“教父”般的人物，一路狼狈逃窜。手机没电了，鲍勃到处找插座，情绪稳定的塞尔吉奥却让急疯了的他冷静下来、深呼吸，还拽着他挨个跟人打招呼。

最搞笑的是鲍勃背不出接头暗号、气急败坏的几场戏——小李子把“无能狂怒”演得很到位。更离谱的是，这帮东躲西藏的极端分子，维持着荒谬的程序正确，生死之际，接线员转接上级，还要播放一段舒缓的等待音乐。

西恩·潘的演技让本片的反派多了层愚蠢和癫狂。他全称绷着一根弦，演一个病态般迷恋上羞辱过自己的非裔革命者的美国大兵，“想拯救地球，先搞定移民”。这位边境军官渴望进入州长等权力人士所在的白人至上组织——“圣诞冒险者俱乐部”，对自认为“人上人”的州长等人的“种族净化论”全盘肯定，他掩藏自己有过跨种族感情关系，要接受一个“完整版纯血美国白人背景调查”才能成为候选人，讽刺拉满，最后还是被他跪舔的组织消灭了。

值得一提的是，《一战再战》上映约四个月后，银幕外的美国政治和社会现实，为该片增添了意外的回响。2026年年初，明尼苏达州的美国公民蕾恩·妮科尔·古德和亚历克斯·普雷蒂相继死在执法人员枪下，引发美国民众持续抗议美国移民与海关执法局（ICE），美国共和党与民主党围绕此事相互攻击，联邦与地方政府互呛，进一步撕裂美国社会。

银幕上那些精心设计的讽刺，终究还是比不过现实的“美丽风景线”。

《罪人》：“邀请”成了生死之门

瑞恩·库格勒自编自导的惊悚片《罪人》以1932年美国南方的密西西比河三角洲为背景，其中有个设定：吸血鬼必须获得人类邀请，才能进入人类的空间——恶的入侵，往往需要某种形式的“同意”。

同样在这部电影里，还有另一个关于“邀请”的设定：传说中有音乐奇才，所作音乐撼动人心，能以此撕裂阴阳界的结界，召唤来自过去和未来的幽灵。这种天赋能为社区带来疗愈，但同时也会吸引恶灵来访。

好的坏的，可能都是同一人招来的。那个在音乐酒吧里，同时召唤出电吉他、说唱、DJ、黑人部落音乐、中国戏曲的布鲁斯歌手兼吉他手萨米，他的音乐能连接祖先，却也引来了吸血鬼，让欢乐的酒吧被血洗。

这部电影有一股原始的冲击力，尤其是酒吧里烈火烹油、古今中外音乐舞蹈汇聚的那段，奇异热烈，像一场失控但精彩的狂欢。本片高质量的配乐为这份混乱提供了绝佳的感官载体，该片拿下奥斯卡最佳原创配乐。

总的来说，《罪人》是库格勒基于个人文化身份的创作，融合了他丰富的想象力，给观众带来了“乱炖”的感官刺激，议题涵盖很广：种族压迫、奴隶制历史、文化挪用、三K党、白人至上、宗教、非洲灵媒……它塞进了太多东西，以至于主题表述显得有些混乱。

但影片让所有角色同时登场，能让观众自己去分辨谁是异类、谁是受害者、谁是罪人，也挺像现实中的美国社会，好坏分不清。那些曾经被美国以“庇护”之名接纳的人，却可能在一夜之间被重新定义为“罪人”。谁有资格“进入”？谁有权发出“邀请”？

迈克尔·B·乔丹在片中一人分饰两角，饰演一对性格迥异的兄弟，拿下最佳男主角奖。