大约在2008年以后，美国在中国电影中的另外一种意向开始批量出现——中国人从美国回国的故事，首都师范大学文学院副教授陈国战将这种叙事模式形容为“折返的寻梦之旅”。此类型的代表作品有《中国合伙人》（2013）、《致我们终将逝去的青春》（2013）、《一生一世》（2014）、《北京·纽约》（2015）等。

《中国合伙人》英文译名为《American dreams in China》，虽以“美国梦”为背景，但实际讲述的是三个主角最终实现“中国式梦想”的逆袭故事，既有改革开放初期对美国的憧憬，也有背靠中国崛起、面对美国出版社起诉的不卑不亢。这一时期，“美国梦”褪色得愈发明显，但在美国混得很一般的孟晓骏（邓超 饰）仍能带回更先进的美国经验，三人创业成功的“中国式梦想”与实现中华民族伟大复兴的“中国梦”仍有本质区别，有一种改编“美国梦”的求同倾向，追求个人抱负的故事还是有西方叙事的影子。

这期间也有中国人折返后再去美国的故事出现，如《北京遇上西雅图》（2013）。在西雅图月子中心分歧不断的是待产的中国女性，有“拜金”观念、想给孩子美国国籍的小三文佳佳（汤唯 饰）也是中国人，她被富豪男友求婚后回到中国过上奢华生活但食不知味，又去美国追求爱情。该片主角虽没有美国人，但美国社会在影片中暗暗以一种包容、返璞归真、温情的文化符号出现。

四川师范大学影视与传媒学院副教授闫新在《21世纪中国电影中的美国形象建构》一文中将此归纳为：“这种乌托邦式的美国形象建构显然暗含着对于本土现实的某种失望和批判，指向了当代中国在远离物质忧患后又陷入物质与消费主义的精神危机。”

2016年后尤其是2020年后，中美关系进入复杂多变的时期，伴随现实世界里中美竞争格局的变化、美国企图重塑霸权之心的昭然若揭，中国电影中的美国形象也出现了映照现实的寓言功能。

《战狼2》（2017）中，成为英雄和救世主的是中国男性冷锋，被拯救的则是美国援非医生瑞秋，不再是《黄河绝恋》中的“美国男性+中国女性”的搭配。雇佣兵“老爹”邪恶自私，盲目自大，对冷锋说：“你们这种劣等民族永远属于弱者，你必须要习惯！”结果被冷锋有底气地怒怼：“那他妈是以前！”

中美角色支配地位的变化反映了本土对自身和西方定位的变化——西方不再是世界秩序的主导者，而是打着“维护国际秩序”的幌子唯利是图、在全世界制造灾难的霸权主义者，中国则是有担当的维护世界和平的重要力量。影片中也出现了金钱至上、专坑同胞的奸商钱必达（于谦 饰）这样的中国人反派形象，自保和懦弱展现了现实中某些人在危机中的真实反应，但他也有复杂的一面，被冷锋营救后说出线索成为了剧情发展的关键。

更为明显的标志，是抗美援朝题材在沉寂多年后在大银幕上的高频度再次出现。同样是以抗美援朝为故事背景，新时代的叙事结构已与《英雄儿女》《上甘岭》《奇袭》等呈现出很大的不同。2020年管虎、郭帆和路阳联合执导的《金刚川》尝试从多视角叙事，美军飞行员有了台词和姓名。影片对美军的形象刻画更加多元、人性化，试图以此呈现战争的残酷和对战双方的复杂心理，但也因此引起了两极分化的讨论。

再到陈凯歌、徐克、林超贤联合执导的《长津湖》（2021），主旋律题材中的美国指挥官和士兵的形象因不同视角的刻画进一步衬托中国人民志愿军的英勇和不屈。影片中，美军在装备上具有优势但战术上傲慢自负，面对志愿军出现了误判和恐惧，志愿军的“冰雕连”让他们心生敬意。

在这一系列的抗美援朝题材的战争大片中，这些电影通过宏大的场面、高强度高烈度的残酷战场描写，炫目的视觉特效打造出了电影工业高歌猛进时代的“战争大片”，也收获了很大的影响和票房成绩。在《哪吒之魔童闹海》打破票房纪录之前，中国电影的最高票房纪录连续几年一直由《长津湖》保持。但批评的声音也随之而至，很多观众认为这些“大片”缺失了革命年代中国军队的精气神，更像是对于好莱坞战争片的模仿，尤其是对于电影中作为侵略发动者的美国，刻画依然有些“程式化”和“束手束脚”。直到今年的两部春节档大片，观众看到了中国电影在这个视角下的新思路，从反馈看，这样的变化是市场和观众喜闻乐见的。

从《英雄儿女》到《哪吒之魔童闹海》，60年间中国电影产业发展迅速，背后是中国国力的不断强盛。民族认同的提升和中美关系的变化塑造着中国电影中的美国形象——从敌人到战友，从学习对象到剖析批判本质——双方在彼此电影中的形象在不断变迁，因为双方在现实世界里也都在变化。《哪吒之魔童闹海》问鼎2025年全球票房榜首给中国电影市场注入了一剂强心针，也意味着中国电影在道路自信和探索更多可能的道路上不会停下脚步，正如电影外的世界。

参考文献

[1]闫新.21世纪中国电影中的美国形象建构[J].北京电影学院学报,2020,(06):22-29.

[2]倪骏,张超.三种心态,三种形象——中国电影中的美国人形象[J].世界知识,2005,(20):22-25.

[3]陈国战.折返的寻梦之旅——1990年代以来中国大众文化中的美国叙事[J].文艺理论研究,2017,37(04):196-205.

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