之前有个腾讯的男编导采访我，我说“公鸡要有公鸡的样子，母鸡要有母鸡的样子”，就被中国互联网媒体群起攻击，把我塑造成保守落后的性别刻板印象者。2021年的时候，鹿晗在一次公开的采访中说，“化妆不应该分性别”，根据2021年的市场信息，中国在男性化妆品的增长率是世界第一，而最大市场份额都是韩国化妆品牌，天猫上面男性眉笔的销量，2018年比前一年增长214%。

韩流针对中国的文化输出属于“打蛇随棍上”的一条龙营销手段——爱豆作为营销先锋，大量地代言男性化妆品，在女性化妆品市场饱和竞争激烈的情况下，帮韩国商家进一步占领中国市场，其实就是这么回事。他们告诉你，你原来认为很傻的样子其实很酷，因为时代变了。

说到底什么打破性别刻板印象，什么审美变化，那为什么美国和俄罗斯甚至意大利、法国都没有显著的男性化妆品增长，在中国却刮起的男性阴柔风——“阉割”不是目的，“阉割”以后挣钱才是目的。

韩国的男性护肤品和化妆品一度成为消费增长点视觉中国

好消息是因为萨德的原因，韩流在中国被抵制，男性化妆品市场立刻出现肉眼可见的增长减缓，尤其是广电系统反对“娘炮”的相关文件，蔡徐坤都留起了大胡子。三年前的相关措施应该说起到了一定的刹车作用。

但另一方面，值得我们思考的是，为什么事情变成了本应文化上的问题文化解决，但我们文化界人士不出来，怕现在的网络、怕粉丝怕舆情，就只有对方在大肆宣扬，最后搞得政府出面解决，一刀切。本来应该是文化上去压制它，现在只能靠行政上去压制它，文化界自己干吗去了？

政府的管理往往很简单，出文件“不许”。所以我们文化界、影视界对一些现象要自己形成交锋争鸣，我觉得你不对我就批评，我批评错了你批评我。很多事情是整个社会觉得这个行业自己没有规范的、没有规矩、没有是非观。“你们自己的行业不管，我们只好呼吁政府来管。”理想的状态是管文化的人自己要有文化，搞文化的人自己要有责任。

最后我想谈一谈电影的制作。国内总有人说好莱坞是剧本是流水线，其实那是骗人的。你如果看见流水线了，比如几个编剧在那画图表，还在那讲“人物弧光”那是为了告诉投资人，我们这有风险可控的质量保障体系——我就曾经在迎接投资人考察时充当过这种演员。电影创作到目前为止依然是风险巨大的手工劳动，电影是工业，但创作还是手工劳动。AI写剧本热过一阵，现在也回归正常了。

电影的独特性在于它是艺术品的特质，但它又是工业产品，这是一个巨大的矛盾。这跟艺术瓷厂特别像，又是搞艺术，又是搞生产——创作部分是手工劳动，生产部分是大机器生产。

对于电影产业的认知，很多人都有个过程，包括我。以前我想当然地认为电影要走人文主义路线，不能依靠工业技术，对电影的工业化不觉得是个紧迫的战略问题。直到《流浪地球》的出现，我才马上意识到作为制造业大国，工业大国，要利用我们的产业集群优势，进行电影产业的工业化整合升级，形成中国电影在产能基础上的产业优势，运用我们不断提升的科技能力，追赶甚至引领电影的技术革命。

电影技术的发展趋势一定是大量依靠云计算、云储存技术、虚拟现实、增强现实的技术运用和人工智能在制片过程特效生成中的运用。这在科技落后、工业化程度落后的国家是不可能实现的。中国大有希望在这个过程中成为电影产业大国。当务之急是内容生产需要迎头赶上，虽然市场、产能、科技均呈现出日益增长的优势，但精神表达远远没有达到电影强国的基本要求，软实力是我们最大的短板。

今天面对这个急剧变化的时代，我们应该如何通过电影作出反应？有的人说电影会消亡，我一直觉得不会。家庭影院再发达，我们还会在一个规定的时间赶往一个场地去集体观看电影。因为人类有扎堆的本能，是群居动物。比如一个地方如果体育运动很发达，就会有几万人聚在一起去看比赛，比如欧洲杯，美洲杯。体育不发达，比如台湾地区就喜欢选举，几万人聚在一起喊口号，反正要扎堆。有些地方每样都要，比如美国，选举、体育、音乐会、电影他都要扎堆，也比如中国的春运，就没见过比美国和中国这么爱扎堆的人了。

所以有这样的基础，中国电影、中国足球都一定会好的，谢谢大家。

本文系观察者网独家稿件，文章内容纯属作者个人观点，不代表平台观点，未经授权，不得转载，否则将追究法律责任。关注观察者网微信guanchacn，每日阅读趣味文章。