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汪海林:现在拍剧不挣钱了,好作品就出来了,但我很忧虑
最后更新: 2023-06-25 08:49:05观察者网:说到颜值,本届上海国际电影节的红毯照片有过一个讨论热点,就是似乎我们年轻一辈的演员在颜值上反而不如40岁的中生代“能打”,尤其是女演员,似乎很少见到上一代那种“明艳大美人”型的美女了。
汪海林:对,确实有这个问题。我之前发过一个微博,就是说现在的当红的“小花”,对男观众似乎没什么吸引力了。我们以前的女明星像巩俐,外国的索菲亚·罗兰、梦露这样的女明星现在看不到了。
演员周冬雨出席上海电影节开幕式红毯(图片来源:网络)
这其中一方面我认为是近几十年里女明星的标准被“互联网审美”改造了,喜欢“白瘦幼”“制片人”,另一方面也受到西方白左政治正确的影响,比如特朗普喜欢的那种丰满的金发大长腿美女如今被贴上了“低层次审美”的标签,包括最近很火的“椰树椰汁”审美,其实是挺正常的,但会被人认为“很土很俗”。
更重要的是现在好作品太少,没有成为主流。如果大家关注的是作品,那么就不会出现那样的艺人形象,因为演员需要进入到戏剧的形象里来,大家不会在意胖一点还是瘦一点,而是会在意你是否进入到性格的塑造里,是不是活在角色里。而现在正是因为没有好的作品,艺人们活在了综艺里、活在了红毯上,曝光度高才有流量、才有商业价值,所以艺人们都太瘦了,瘦到无论是男是女,“性征”都不突出。
拍剧不挣钱了,好作品就出来了,问题出在哪?
观察者网:最近电视剧市场出现了一些质量上乘的好剧,比如《三体》《狂飙》《漫长的季节》,您认为这些剧成功的原因是什么?未来会成为一个好的榜样和模式被复制吗?
汪海林:我认为出好作品的一个重要原因,是现在拍剧不挣钱了。
因为反正不挣钱了,不如我拍点想拍的东西,或者说是以前太容易挣钱了,大家都把精力放在挣钱上。这几年挣不着钱,真正创作的人反而自由一些,没人管你了,终于可以做一点自己想做的东西。
最近,我们都在夸《漫长的季节》,但是这部好剧中间经历了很多磨难,比如说撤资、换投资人等等,最终能坚持下来是很不容易的。最近我经常问平台的人:“你告诉我,12集的剧怎么盈利?”(注:《漫长的季节》总共12集)因为我们国内是长剧模式,盈利就得拉长篇幅,不然广告效应出不来,投资方往往通过做长集数、弄大体量来挣广告。但是,你好不容易弄一个班子、编剧剧本、导演,12集3000万成本,最后卖4000万,刨掉发行费就挣几百万,基本上等于不挣钱。但是还是这波人,如果拍40集,就能挣几千万,这就是目前的现状。
目前唯一的补救办法就是以某某剧场的名义打包招商,不如这3个月某某剧场会出三部悬疑剧,一起招商。但是平均到单个剧还是不挣钱。目前依然是平台独大,几大平台没有找到让投资方挣钱的模式,就很难变成一个良性循环,这是我很忧虑的事。
观察者网:美剧似乎走的就是一季10集左右的模式,但是可以持续盈利。
汪海林:是的,拿美剧《纸牌屋》做例子,它的第一季制片方挣到了7500万美元,第二季是1.5亿美元,它也就是十几集。这就是建立了一个良性的盈利模式,我们的国产剧目前十几集能够盈利的模式还没有建立起来。
美剧《纸牌屋》
有人说因为美剧有英语的全球市场,全球收费加上会员收费的模式可以盈利;但国内平台的会员人数一直蛮高的,但为什么我们一直不能盈利?这值得我们反思。国内这几年出的几个好作品,包括《觉醒年代》要么挣得非常少,要么甚至赔钱。不应该是这样的。我们这么大一个国家,这么大的市场,怎么可能不挣钱,这一点我老是想不通。
我经历过电视剧时代,那个时代是大家都挣钱,电视台也挣钱,制作公司也挣钱。我们不妨复盘一下当时的情况,彼时电视台购片的时候是量力而行的,比如说我一年广告费是10亿,刨掉人员工资和运营成本,那么就只会用5、6亿去买剧买版权,不可能花20亿,因为我收入才10亿。但到了互联网平台情况就不一样了,它一年烧钱烧掉200、300亿,它们是不可能根据盈利多少来买片的,但是你能挣到200、300亿吗?没有。
这就导致一开始大家挺高兴,很多制作公司也挣着了钱,因为反正你只要成本够高,流量一做,怎么都能挣钱。后来呢,大家没钱了,制作成本还在那里,于是平台和制作方都没钱了。
观察者网:这种“大家都没钱了”的状态是疫情以来出现的吗?
汪海林:是疫情之前就大面积出现了。其实疫情期间反而好了一些,因为大家没事都在家里看剧,买了不少会员。
但是疫情给我们这个行业带来的影响是创作的滞后。2021年我们的电影市场全球第一,今年我们的市场在放开后已经强烈反弹了,却还是没有超过2021年,为什么?因为疫情期间我们的创作也萎缩了。
之前我一直开玩笑说编剧觉得疫情期间开不了工,大家就投资多储备一些剧本吧。但事实上,我身边的编剧们的实际体验是,不是因为疫情来了投资方就会投资剧本,而是因为影院开不了门,资方由于不能确保收益而融不到资,更不可能去投资剧本,因此疫情带来的滞后效应最早到明年中期才能缓过来。
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