至于短剧是否会冲击长剧，宁理则用一个生动的比喻回应了这种焦虑，“你看世界杯的时候会吃零食，跟朋友聚会时会吃精致的宴席。影视文学作品也是一样，有不同的形式、不同的作用。不用太担心谁取代谁，只要根据作品本身应有的规律去做，就足以成立。”

聊到国产剧的未来，宁理没有给出宏大的愿景，而是指向了一个更具体的方向——深度，“我们中国不缺故事，也不缺荧幕形象”，关键在于“如何能把现有的故事讲得更深入”。

他以行业剧为例，“很多时候只是批了行业的外衣去讲爱情故事，其实可以更多探讨行业本身，探讨行业与生活、生命、生活质量之间的关系，去深层了解它的本质。”

有人说，宁理是“大器晚成”的代表，他不知道自己“算不算”，“我就是热爱这份工作，努力把它做好”。

他同时强调，”我们千万不要觉得从业者比观众高级，并不是这样的，我们是共生关系，我们可以从观众身上学到很多。所以我特别尊重观众、感恩观众。”

以下内容整理自现场对话，在不改变原意的前提下，微调语序并删减冗余表述，供读者参考：

问：2024年你斩获白玉兰最佳男配角，如今以评委身份参与，想问问获奖这两年，你的职业生涯产生了哪些影响与变化？身份切换后，你有什么不一样的感受？

宁理：我觉得，获奖对我来说可能是一种肯定和鞭策吧。之前也一直努力工作着，但得奖以后，是真正认识到我的所有努力是会被看到、被认可的，这也让我对待今后的工作更加认真。

身份的变化是这样，因为之前是作为一个参赛者、参评者来参与白玉兰，会非常忐忑，希望能够被认可、被看到。这次作为评委，我以为会比较平和。但真正开始工作以后，就觉得你的责任更加重大，因为要面对很多的参评者、参评作品，要做出自己公正客观的评判，对每一个人的工作都做出客观评审，我觉得这个责任更加重大。

新潮观鱼：判断一个好的作品，一个好的表演，你最看重几个维度呢？今年的入围作品有没有让你眼前一亮的类型？

宁理：我觉得每一个类型都有它很让人眼前一亮，或者是它优秀的地方。这次入围的众多作品里，最终获得提名的几部，各有各的优点和长处。

我们这次评委里面有导演、演员、编剧还有美术。我们几个人肯定会站在各自专业角度，从不同维度评判作品，但我们看待作品，也会达成统一的整体共识。

我觉得一部好作品，首先剧本要完整，表演要真实细腻、有个人特色，同时也要符合影视工业的标准要求，但最重要的一点，是作品能打动观众，透过屏幕走进观众心里。能让观众在故事里看见自己、看见人生、看见世间百态，这才是最关键的。

奖项其实是对作品生命力的认可，而作品长久的生命力，根植于观众真实的感动以及共鸣。

问：站在演员的角度，回望你的演艺之路，哪个角色对你影响最深？

宁理：我觉得每个角色对我的影响都挺大的。因为你饰演的每个角色，都相当于经历了一段人生。可能对于我的职业生涯来说，比较重要的是《无证之罪》（李丰田）这个角色。

但我觉得，我接过的每一个角色，对于我的人生来说都有很多影响。我之所以能成为今天的我，可能跟那些角色也多多少少有一定的关系。

问：今年白玉兰入围名单兼顾人气与实力，不少青年演员首次入围。你认为青年演员斩获白玉兰提名，对他们的演艺道路成长有着怎样的意义？

宁理：我们这个行业，整个都是在一个不断新旧交替的过程中，总有一天他们会成为中流砥柱。我觉得，他们的入围，让我看到了新生力量逐渐承担起他们的重要责任，我感到非常非常高兴，为他们感到非常的骄傲。

问：看到这次的提名名单，你有什么样的感受？这些作品之前有没有看过？能不能举例子聊聊，你觉得它们分别有哪些亮点？

宁理：有的作品是我在接下评委工作之前就看过，还有一部分是当了评委之后才看的。我觉得，这次入围作品的类型是各种各样的，每一部都带着全新的创作思路和新鲜视角。我的感受是，真正感受到了百花齐放。

（你之前就看过的是哪一部？）

我之前看过《太平年》，看过《生命树》，看过《沉默的荣耀》，这些都看过。当上评委之后，所有入围作品都要重新完整看一遍，而且要带着不一样的视角。

以前我只是普通观众，现在再看，会同时兼顾从业者、行业观察者的多重心态，而不是仅仅从一个演员或者观众的角度去看，要整体地看一部作品。

新潮观鱼：之前谈到演员这个行业，你曾说“要永远保持对人性跟社会的反思，不能娱乐至死”。为什么会有这样的感慨？

宁理：我觉得，首先，其实我们从事的这个行业它有一定的娱乐性。娱乐性并没有什么不好，大家在工作之余能够看一些比较轻松的剧，轻松的作品，这是特别好的一种放松。但是，仅仅为了追求某种肤浅的、粗俗的东西的话呢，对于人的未来是会有一定伤害的。

作为我们（影视行业从业者）来说，我们要有一种责任感，对社会的责任感，我们从事的这个行业会影响别人的视角以及思考方式。所以，我们要珍惜我们的这种权利、这种能力，去好好善待它，去更好地引导观众去反思，以及带给观众温暖治愈的力量，传递积极动力。

问：你曾说表演要“像水一样无形”？这是怎么理解的？评审时，怎么去判断表演的真与灵？会重点捕捉哪些细节？

宁理：演员是创作者，创作工具，也是一个创作产品。同样的一个演员会扮演着不同的角色，你在扮演这个角色的时候，是以你为中心，是以演员为中心，还是以角色为中心，这有很大的区别。

就像我们那时候上戏剧学院的时候，老师说，你作为一个演员，要热爱你们心中的角色，而不是角色中的你们自己。所以我觉得，（表演）要像水一样，就是要像角色一样，把你变成各种各样的形状，而不是说都是你自己。

我在作为评委的时候，我更看重的是这个演员在扮演中，他对角色的贴合度，以及对于角色诠释的细节和层次感。

问：你刚才说之前像《太平年》这类作品，以普通观众身份的看过，这次担任评委又重新看，有没有发现第一次观看时没有注意到的东西？

宁理：其实好作品每次看都会有不一样的感受。第一次看只看懂故事，第二次看是看身处宏大历史背景下每个人的选择和态度，还有他们面对历史变革做出的反应。