【文/观察者网 严珊珊】2023年中国内地电影市场银幕数升至8.6万块，继续位居全球第一，但影院闲置、档期扎堆、内容供给不足、票房头部化的问题难以忽视。

一边是冷热档期分化明显，一边是观众在假期挑不出一部“入眼”的作品，这引发了业内人士对多元化、精细化、市场化供给的呼吁。

“去年，中国内地8.6万块银幕，上映了506部影片；中国香港306块银幕，上映了267部影片；日本3600块银幕，上映了1232部影片。”6月17日，在第26届上海国际电影节“电影发行新生态”论坛上，刚刚当选中国电影导演协会第七届会长的贾樟柯给出了这样一串数据。

身为电影创作者、制片公司创立人以及两家影院的经营者，贾樟柯认为，不仅创作者要努力产出高质量作品，发行方跟影院端也应激发影院效能，容纳更多影片，比如扩大国际影片的进口，包括引进柬埔寨、泰国等“一带一路”国家的优质影片，为建设电影强国注入发展活力。

中国艺术研究院教授支菲娜表示，国产片的市场占比已经大大提升，“我们有足够的文化自信接纳更多的影片进入这个市场”，同时要满足Z世代的个性化需求，吸引更多人走进影院。

贾樟柯（上海国际电影节官方图片，下同）

“像守住‘耕地红线’一样，保证银幕效能”

贾樟柯认为，疫情之后，中国电影市场和创作状态迅速恢复，中国电影产业需要用更加多元化、国际化的高质量内容供给，来激活被大量闲置的市场资源，为实现2035年建成电影强国的发展目标赋能。

在分线发行方面，贾樟柯认为，“影片从哪里来”很重要，所有精细化发行举措的基础都是丰富的片源。在创作端，国产电影要制作类型更多、更适合市场的作品；在发行端，亟需扩大国际影片的进口。

“我们建了8万多块银幕，从数量上看有非常扎实的产业基础，但是整个市场的建设亟需细化，要让这8万多块银幕提高产出。这有点像农业，我们的耕地要保持一个绝对数据，要守住这些土地。电影院一样，这8万多块银幕究竟产出了多少，有没有激发出潜力，能不能给中国整体电影产业赋能，这值得我们思考。”

贾樟柯认为，如果中国内地一年能接纳一千多部影片上映，其中有二分之一作品是国际影片，那中国市场的影响力就自然而然显现。这将影响到整个电影产业体系的建设，全球的电影人才、优秀作品也都会随之向中国市场靠拢。

“如果国际影片放映占有量越来越少，最后大家都不看了，那我们也会逐渐丧失在全球电影市场版图中的地位，这会非常可惜。我认为应该用开放的胸怀，打造一个有吸引力、有影响力的中国电影形象，从而树立我们在全球文化市场中的引领地位。”贾樟柯说道。

提到市场准入机制实践中的难点，贾樟柯举例称，他的制片公司参与过泰国、柬埔寨和法国电影的投资，其中一些作品艺术质量很高、获得了欧洲电影节的肯定。这些电影明明是中国企业拥有版权，但依然会按导演国籍被划分成进口电影，进入市场的难度就会提升。如果有办法激活一部分中外合作电影的活力，也会给内地电影市场赋能。

16日，“一带一路”电影节联盟新闻发布会在上海召开。自2018年诞生至今，“一带一路”电影节联盟成员队伍不断发展壮大，从首批29个国家的31家电影机构发展至如今48个国家55家机构，每一位成员的加入都为电影的发展注入了活力与多元性。

“市场粗放式激烈竞争，需要差异化”

“供片合同一样、上片时间一样、分账比例一样、最低票价一样，这‘四个一样’会不会导致最后的‘两个一样’——活法一样、死法一样。”中国艺术研究院教授支菲娜在探讨内地电影市场健康发展状态时提出，如今的市场总体呈现“粗放式激烈竞争”的状态。