首先，国内负责采购的片商，包括国家负责引进的中影、华夏，做数据服务的猫眼和灯塔，都应该联合起来，一起去全世界不同的电影市场“淘金”，包括欧洲、东南亚，南美洲等等。

其次，利用好平台优势，比方说最近马上就要开始的北京国际电影节，夏天的上海国际电影节，这些电影节本身是带有很多市场板块的，就是为了能够促进更多的版权采买和销售。还有类似戛纳电影节，中国肯定会有很多片商去戛纳，可以多看一看非好莱坞电影、非英语电影当中有没有适合中国电影市场的。我们自己的视野应该要扩大一些，首先要从思想上改变固有观念，不能认为只有好莱坞电影才能卖，其他电影都卖不动，这种想法首先要摒弃掉。

第26届上海国际电影节闭幕式上，主竞赛单元评委集体亮相

第三，我们也应该主动去研究和思考，好莱坞电影为什么能够做得这么强这么大。除了文化强势，宣传做得好也是重要的因素。其实如果我们也能够拿出这种魄力和资金投入，至少在创意策划上，我们能够重视那些非英语电影，在国内宣传的时候，如果能够投入更多的创意和想法，把他们包装得特别具有卖相，就会有很好的市场潜力。

比如《名侦探柯南》的剧场版在国内每一部票房都不低，是这个IP长期积累导致的。《姥姥的外孙》能够取得好成绩，宣发上的亮点功不可没——契合了两国文化上共通的某一些情绪。而很多来自非英语国家、非好莱坞的片子，虽然引进了，但感觉没有任何的声量，躺平式宣传和策划，自然很难有什么好的效果。

观察者网：总之，我们自己的观念要先转变过来，还是有很多主观能动性上的东西可以去做的。

易脆连城：没错。

观察者网：国家电影局在表态中提到了一个“遵循市场规律、尊重观众的选择”，确实，近年来好莱坞大片整体质量的下降，以及在中国市场行情逐渐走低是一个客观事实。今年的《美国队长4》《白雪公主》等影片，即使在漫威、迪士尼的资深影迷中也是一边倒的差评，是什么原因导致了这样的趋势？

连城易脆：我觉得这很正常。一方面，在意识形态领域，中国可能是全世界少数能和美国抗衡的国家，再加上近几年虽然烂片依然很多，但实事求是地讲，国产电影无论从质量、丰富性、还是类型的成熟上，相对往年都有比较大的提升，也越来越能够相对满足国内观众的需求了。

这样的情况下，观众在无形中对于电影欣赏的阈值提高了，随之而来的就是对好莱坞电影有一个明显的去魅，或者说审美疲劳了，以前好莱坞独步天下的特效放在今天，对中国观众的刺激已经非常有限了。再配合内容剧情上的各种老套、IP缺乏创新和所谓的多元化，反而不适配国内大多数观众的口味。

2025上半年的引进片《白雪公主》在中国市场引发史无前例的差评

再加上疫情期间，中国连续几年没有进口好莱坞电影，疫情结束后，好莱坞电影重新进来，在中国市场上想要获得好的票房，就需要额外投入很多的宣发。但现在的好莱坞电影其实愿意投入的宣发成本也相对有限，和疫情前相比是明显下降的，好像没有了以前的冲劲儿，感觉自己在中国市场钱没那么好赚了，那索性就减少投入，那就更挣不动了，于是就进入到一种下降螺旋的状态。

观察者网：当美国电影的比例减少了，对于中国电影人来说是机遇，还是更大的挑战？在目前焦虑和不安的市场氛围中，中国电影能接住吗？我们可以利用这个变化做出哪些积极的探索？

连城易脆：很明显，全球现在处于一个改弦更张的“易帜”状态，中国电影自己也必须抓住这样的机遇。

一方面特朗普要逆全球化，但中国电影自己要主动全球化。《哪吒2》的成功对我们有很大的意义，它成为了华语电影向海外市场输出的重要契机，十几年来，全民从来没有如此关心海外票房的增长情况。接下来，我觉得所有的头部华语电影都应该提前布局海外市场。

这次《哪吒2》不就是因为缺乏英语配音版本，缺乏日语字幕等等原因，被观众批评了吗？以后比如说《流浪地球3》，是不是应该提前布局海外市场？不要等到放映之后再布局。

《哪吒2》登陆美国电影市场，虽然排片和票房都无法和同期的美国电影相比，但引燃了中方对国际市场的期待

第二，中美贸易脱钩之后，重要的一点就是要刺激内需市场，政府的消费补贴是否可以再带一下电影市场？或者说有一部分的政策可以是围绕电影展开的，因为电影它其实可以带动其他消费，比如餐饮，娱乐。

第三，中国电影应该学习中国汽车产业的换道超车——从油车到电车的变化关键，是技术上另辟蹊径并率先取得突破。

美国人发明了有声电影，发明了彩色电影，北美率先开启了IMAX电影，我们是不是可以想办法在类似VR电影等领域找到突破点？去年官方有VR电影的备案，意味着已经进入到了院线电影市场的筹备阶段了。再比如更科幻一点的脑机接口——应该找到这些技术突破点，因为每一次电影的变革其实都是电影的形态在改变。如果中国能够发明一个新的电影形态，那势必重新占据电影市场的主导地位。

观察者网：也就可以摆脱现在的焦虑和内卷，迎来一个全新的未来。

连城易脆：是的。

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