“分线发行”试点扩大，艺术电影有活路了？

2025，是中国艺术电影收获颇丰的一年，国产片在欧洲三大电影节上均有所斩获：2月，霍猛导演的《生息之地》获得了第75届柏林国际电影节最佳导演奖，是华语电影时隔六年再次在欧洲三大电影节主竞赛单元捧起奖项；5月，毕赣导演的《狂野时代》获得了第78届戛纳国际电影节主竞赛单元特别奖；9月，蔡尚君导演的《日掛中天》的主演辛芷蕾拿下第82届威尼斯国际电影节最佳女演员奖。

此外，在其他国际电影节上，中国电影人也取得了不错的成绩。首次参演电影的素人赵箫泓凭借秦晓宇执导的电影《监狱来的妈妈》斩获第73届圣塞巴斯蒂安国际电影节主竞赛单元最佳女演员银贝壳奖；张律导演，白百何、刘丹主演的《罗目的黄昏》获得第30届釜山国际电影节最佳影片奖，舒淇凭借《女孩》获得了同届最佳导演奖；张律还凭借《春树》获得第38届东京国际电影节最佳导演奖，该片主演王传君斩获同届影帝……

然而，相较于上世纪八九十年代，中国观众对国际电影节含金量的认可，近年来每当海外电影节评委会出现中国面孔，就会出现“撕奖”传闻，甚至在一些人眼中，奖项成了评委“运作能力”和剧组内部“勾心斗角”的产物。这些影片往往审美表达出众，但一旦在中国院线公映，其故事题材无一例外会获得更严格的审视，口碑往往出现两极分化。

不过在国内市场，今年有一个不错的趋势，“分线发行”试点持续扩大，艺术电影、纪录片逐渐不用和商业大片“硬挤”排片，这类影片可以通过专属银幕锁定场次，确保能触达目标观众，满足广大观众日益个性化的观影需求，也给创作端带来了一定鼓励。

《初步举证》《没有明天》这两部已经在国外上映的女性主义影片，在国内获得了不错的票房和口碑，各自获得豆瓣9.5和9.3分，但因两部电影海外首映并非2025年，未被纳入豆瓣年度海外电影“十佳”。

《花样年华》《山河故人》等老片重映均获得了数千万的票房。这些票房成绩有望鼓励市场2026年在分众化、分线型的放映模式上继续推进。

总的来说，在2025年，中国电影市场在动画类型片和历史题材上取得了明显突破，展现出新一代导演的创作锐气，也反映了观众审美能力的稳步提高。

诚然，市场反馈会有起伏，在400多部国产片中，并非所有影片都能达到投资方设定的市场成绩，比如大鹏信心满满的《长安的荔枝》，来牧宽、姚文逸执导、陈思诚编剧的《恶意》，还有马丽真诚演绎、刘伟强导演的改编自真人真事的《水饺皇后》，以及那些在国内外电影节上获得认可的文艺片。这样的情况一度让制片方担心电影没人看了、“观众的嘴越来越刁了”，院线越来越难活，电影不是“爆”就是“亏”。

然而，正是这些类型多元的影片，体现出行业内部源源不断的创作活力和中国电影人百花齐放的艺术追求。

比如今年国庆中秋档的成绩虽然差了一口气，但《疯狂动物城2》在11月的冷门档期强劲拉起了大盘，点燃了院线的信心。这说明，不必对市场短期风向和热点感到过度焦虑，保持对电影语言本身的敬畏，以真诚的创作态度面对观众，名导们放下创作惯性，回归扎实的叙事，电影作为最具感染力的大众艺术形式之一，还是有机会在波动中实现稳健、长远的发展。