作为犯罪类型片，影片中的暴力场景既残酷又带有反转功能，给观众带来了刺激的观影体验。但与同类型题材常见的“救赎叙事”不同，该片没有强行给兄弟关系安上一个“和解”的happy ending。

当片中弟弟以为俩人可以坦诚对待彼此时，自私冷酷的哥哥却为了利益再次算计。不过“幸亏”哥哥没有在结尾强行完成“道德觉醒”，让故事没有落入“血缘最终战胜私欲”的“俗套”， 呈现了更真实的人性困境——亲情，无法约束人性之恶。

这种反套路的处理，使得影片的“重生”命题像一则寓言——真正的“重生”或许从未发生，只是另一场逃亡的开始。

导演埃斯特维斯告诉新潮观鱼，这个结尾，是他思考了良久的处理，他决定要让两个人走上不同的路。第一，他想告诉观众，来自同一个家庭的人会有截然不同的性格和人生选择； 第二，他不希望“道德绑架”自己创作出来的角色，角色做了非法的事，就指望他能真正改变、彻底向善，那是不实际的，真正的人性就是有善有恶。

他希望呈现出来的效果，就是一种冷醒下来的家庭关系——他们是如此不同，但可以平和地走向完全不同的道路。

电影《越境重生》剧组见面会，左起分别为：主演佩德罗·方坦，导演圣地亚哥·埃斯特维斯，制片人尼古拉斯·格罗索。

安第斯山脉的冷峻摄影、惊险的打斗场面、踩中情绪的音效设计、紧凑的节奏控制，《越境重生》可以被视为发展中国家电影工业体系的合格作品，但在艺术突破上仍有提升空间。

比如，电影中犯罪团伙的动机停留在“纯粹的恶”，很多东西好像没交代清楚，缺乏更深层次的社会背景介绍和人物心理剖析；部分转折依赖偶然事件，哥哥突然出现拯救命悬一线的弟弟时，似乎没有哥哥追踪弟弟的情节铺垫。

该片或许打磨得不够精致，讲的“假死”故事和设定对中国观众来说缺乏一定新意，但它让观众看到了一种拉美电影不同于好莱坞式“救赎”的可能性。

埃斯特维斯表示，虽然科技和电影表达形式一直在变化，但希望家庭的情义能形成一种在安第斯山脉的回响，引起跨越文化的共鸣。“随着国际电影人加强交流，我们更了解彼此的文化。希望我们的电影合作和交流没有国界，中国的作品可以走向拉美市场，拉美的电影也可以让更多中国观众体验到异国风情的同时，还能产生共鸣。”

对话的最后，埃斯特维斯透露，他对跨文化合作非常感兴趣，阿根廷有不少中国移民，中国元素存在于一些人的日常生活中，如果能和中国电影人合作，将会非常有意思。

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