观察者网：造这座城您这边投资体量如何？

陈思诚：造城的费用主要是由乐陵当地出资。演员的服装和那些可移动的道具是我们的，这些道具和服装也很讲究，是各个部门辛苦劳作的艺术结晶，包括很多观众容易忽略的精致考究的细节，其实这部分的成本也不低。

《唐探1900》中动用了大量外籍群演，营造出100多年前旧金山街头熙熙攘攘的景象

观察者网：《唐探1900》还有一个让人印象深刻的是电影中旧金山大街小巷的“外国人”，可以看出群演的数量非常足，而拍摄地全部是在中国，您是怎样把这么多外国面孔“搬运”到山东演这部电影的？动用这么多外国演员是不是成本会很高？

陈思诚：是的，这部电影动辄有一两千人在街上的大场面。发哥议会辩论的那场戏现场满坐着几百名外籍演员。那天副导演告诉我，一共有来自15个国家的演员坐在这里。

这些外籍群演大多是在华的留学生或模特，有台词的演员除了饰演格兰特的约翰·库萨克是专门从美国请来的，其余大多是在中国发展的各国职业演员，不光有来自俄罗斯、乌克兰、东欧国家的，也有来自英国、美国、澳大利亚等国家的演员。对于他们来说，一是中国比较安全、富裕，二是中国的影视市场足够大，有足够的空间。所以无论是群演还是有台词的演员，我们在中国本土调动资源还是非常方便的，成本也相对可控。

参与《唐探1900》的外国演员在片场合影

在拍摄现场，导演组对这些演员的要求也是非常严格的，无论演员是否有台词，都必须“会演”，例如电影里发哥和爱尔兰黑帮对峙的那场戏，所有人的状态都非常到位——虽然他们不一定是爱尔兰人，但电影里的状态一定要是对的。

我没有什么所谓的钻营和算计，很多东西我也算不出来

观察者网：周润发在《唐探1900》的路演中不止一次提到，演美国华工是他等了多年的角色，曾经胡金铨导演邀请他演这个角色，但最后没有拍成，现在终于实现了。

不仅是胡金铨，很多香港导演都拍过海外华人和唐人街的故事。比如李小龙的《猛龙过江》，尔冬升的《新宿事件》等等。

很多人说陈思诚导演的风格受香港导演影响很深，同时你又在不停为中国电影在新的各种可能性上探索，你如何看待自己身上的传承？在这样一个华语电影高速发展的时代，这个风云多变的时代，陈思诚处在一个什么位置？

陈思诚：《解密》里吴彦姝老师（饰演老年小梅）最后有句台词：“我们无法选择时代，我们都是被选择的”。

很难说是我自己做了多少选择，我觉得自己是冥冥中被推到了这个位置，就像你说的，无论是香港电影给我带来的那些自觉、不自觉的影响，还是我又对电影行业带来了什么样的改变、起到了什么样的作用，说实话我自己没有刻意追求任何东西——没有追求我像谁，没有追求我想成为谁。

小时候我看的很多香港电影黄金时代大人物的作品：周星驰、成龙、周润发、梁朝伟、徐克、吴宇森……他们带给我很大影响，现在他们成为了和我合作或是同场竞技的人。我也很难说清金庸武侠给我带来多大的影响，抑或是莎士比亚、尤金·奥尼尔、萨特这些人给我带来什么样的影响。有的人会给自己立一个精神标杆，但我很难说清谁具体对我影响最大。

我最喜欢的导演是库布里克。他一辈子拍了13部电影，每一部都不一样。每个人都有自己命运的轨迹，我也不知道最后我能成为什么，只能跟随自己的心，走一步看一步，不求尽如人意，但求无愧于心。

影史巨匠斯坦利·库布里克

我对电影是赤诚的、对观众也是赤诚的，我没有什么所谓的钻营和算计，很多东西我也算不出来。我的每一次创作也都是拿出自己最本真的情感在做，不论结果会是怎样。“尽人事听天命”，有时候我们被曲解，或者票房未达预期的时候，我就是这么宽慰我的团队的。

观察者网：目前您还处在一个创作上的高产期，很多人会冲着你的IP走进电影院，未来你会往什么风格转变，会参与孵化更多年轻的导演和编剧吗？

陈思诚：孵化的工作我们一直在做，今年又会有公司培养的新导演的作品与大家见面。和年轻导演、编剧合作，我希望把我的一些经验、一些标准分享给他们，激发他们的潜能，放大他们的优点，更重要的是帮助他们规避一些错误和风险。我也能从他们身上学到一些东西。

至于我自己的未来，无法预设，我不知道自己以后会对哪个议题更感兴趣，就像库布里克，他拍过《全金属外壳》、拍过《发条橙》那么激烈的东西，他的最后一部电影却是《大开眼戒》，最后又回到了两性关系的话题。他肯定是带着人生的终极疑问，才能拍出那样的电影。所以我不知道未来的我会变得更深沉还是更浅薄，我只知道现在只要有心力去拍，就会努力下去，直到某一天我觉得累了，才会止步。

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