【文/潘妮妮】

上周的《如妮所说》讲的是文化交流，当时提出的观点是，中日之间的文化来往其实很难说是交流，而更像是中国在单向地奔赴，而日本的主流思想却把中国的单向奔赴当作是理所当然的。这种不平等的关系，就算是情侣都很难做得长久，何况是两个国家。

一定有人会说，现在中国的很多娱乐亚文化产品其实在日本也是很受欢迎的，这个结论是不是太武断了？所以这期就要来讲讲中国对日本的文化输出，能不能起到促进中日关系发展的作用？

先补充一下，那就是中国的娱乐文化产品向日本输出，这几年是有非常多成功的案例。其中最突出的当然就是手游，代表当然就是《原神》。手游这个领域应该是最强势的，前几个月，有一次我在日本社交媒体的热搜上看到靖国神社，我本能地点进去看一下，结果发现是某个中国 IT公司运作的手游，它有一个相关的活动，里面有知名玩家参拜了靖国神社，导致官方把这个活动给停了，这个热搜下面有很多日本的玩家在表达不满。

不过不满归不满，该玩还是要玩。所以看了这个热搜我只能感叹，以前只有中国宅才会经历的烦恼，现在日本宅也能感受到了。

既然有输出游戏，那么自然也就有输出动画。估计之前应该没有人会想到《罗小黑战记》会在日本这么火。这部片子在日本是 2019 年 9 月开始上映的，上映的规模很小，电影院还不是很固定，但它是先在一个小范围内就已经获得了很多好评。然后一路到 2020 年4月、5月，日本的电影院重开，于是它厚积薄发，变成了网络上的话题作品，还成为了当年日本文化厅媒体艺术展的推荐作品。

而且我觉得挺关键的就是这个片子的日本名，就是汉字的“罗小黑战记”，没有瞎改成什么片假名，而且里面还用到了很多中国神话元素，所以观众会明确地意识到这是一个中国电影，会知道自己在受中国娱乐产品的影响。

资料图

除了这些二次元产品，还有一个非常重要的输出就是化妆品，中国彩妆。所谓的中国COSME这个概念，它在日本的社交媒体上已经是一个常见热词，而且有了非常明确的风格定义，那就是外观设计特别有创意，色彩炫酷而且便宜又“大碗”的代名词。

而除此之外，其实还有一个比较隐蔽的领域，中国影响到了日本的年轻人，尤其是年轻女性，那就是耽美二次创作。在这个日本的社交媒体上，不时会看到有人在科普中国耽美圈的黑话，这个一定程度上带动了日本对古装偶像剧的兴趣，有好几部中国的古偶剧在日本卖碟片的销量都还不错。

比如在中国网络上，曾激起万丈波澜的《陈情令》，在日本网上讨论的人也不少。虽然这个销量里肯定是有国内粉丝参与的，但根据我个人对日本社交媒体的观察，这里面应该还是有不少日本人，因为日本女生毕竟是东亚追星先驱，有家学渊源，所以千万不要低估她们买周边的激情。

讲完这些中国文化产品在日本的战绩，我估计会有人表示怀疑：这个不算文化输出，萌系手游、动画、耽美和美妆这些不都是日本文化吗？

我觉得这其实有一个误解，以前我也多次重复过这个观点，就是我们今天认为的很多日本文化，它其实也不是渊远流长，只属于日本文明的民族文化，它本质上是美式的娱乐消费文化在日本的变体。日本把源自美国的动画和漫画这种形式加上日本的战后思想，再加上一些日本的传统元素，逐渐打造出日本生产商自己的品牌，最后就构成了日本独特的ACG文化。

那么这样的一个过程，它对中国其实也可以是一样的。这个日本ACG的创作和商业形式，加上中国的内容、中国的公司那不就是中国文化了吗？所以我们看到这些中国的生产商，他们其实已经把日本战后娱乐亚文化的这些套路给整明白了，完全抓住了消费者的萌点和痛点。

不管你是哪国的消费者，就当现在日本的ACG文化总体已经没有以前那么优秀的时候，受过去那些日本ACG文化影响的中国人成长了起来，而且他们的背后还有比日本同行更为充足的资金和市场。

于是你就会看到这一切都是水到渠成的，只要想的是娱乐大众，想的是赚钱，那么自然产品就能卖出去，没有那么多神秘的玄学的民族性在里面。而且我觉得还有一点更关键，就是那些消费中国文化产品的日本年轻人，他们的确也是把这些东西当作中国文化的。