【文/观察者网专栏作者 聆雨子】

2023春节档以67.34亿元的票房圆满收官，此成绩高居历史第二。

防疫政策调整后的第一个新年，电影数量和市场热量，都没让大家失望。

哪怕是某些争议和口碑的两极分化，其实也建立在“很久不曾出现那么些爱好各异的观众一同走进电影院”的前提之下：人足够多，才会有众口难调的基础。

《流浪地球2》意料之中成为其间最受关注的作品之一，联系上近日仍在热播的剧版《三体》，“中国科幻”也再成公众热议词汇。

电影《流浪地球2》票房已破24亿

从方法论到世界观：中国电影的科幻跨越

也许大家还能记起《流浪地球》的第一部，它逆袭创下票房奇迹的那个春天发生在2019，那是疫情来到前中国电影所经历的最后一段黄金岁月。

而现在，第二部上映的时候，肉眼可见，电影的黄金岁月似乎正在回来。

以它为巅峰标记、又以它为重启节点，这里面就是充沛的象征意义：关于重生、关于薪火不息。

巧的是，重生和薪火不息的再出发，也刚好是它的内容主题。

《流浪地球》的粉丝们爱把此系列叫做“小破球”，这里有很微妙的情感，近似某种“骄傲的自嘲和宠溺的自贬”，就像许多母亲爱把自家娃喊成“小臭宝”，许多情侣爱把另一半叫做“傻狗子”。

但它的根本来源，源于《流浪地球》乃至整个中国科幻曾经遭遇的轻视，这才当初一上来，就在诸多刻板印象里，与“小”和“破”绑定。

的确，所有影视类型中，科幻也许最需要庞大的资金实力、也最考验强大的特效加成，而在往常的世界电影格局间，上述关键词，从来都是好莱坞称王制霸的私家领域，想想曾几何时，即便本土观众口中，“科幻片”也一度等同为“进口大片”的默认代指。

困境甚至还来自深层结构上：科幻顾名思义，无非是“科”与“幻”，众所周知因为近代中国的落后，我们在现代科学上起步较晚，再加上农耕文明一向崇尚务实、儒家经典又主张“子不语怪力乱神”，“幻”也并不在我们的历史主线叙述里。

也就是说，这是一个在“科”上相对后发、又素来不怎么提倡“幻”的文化主体，勇敢闯入了“科幻”这个一度为西方所垄断的概念。这场华丽冒险构成了中国科幻所面临的究极考验。

当然，近年来我们的资金实力与特效实力之提升有目共睹，钱和技术都不再是问题，因而，更重要的维度与标准来自文化、哲学、观念和价值，来自世界观，而不仅仅是方法论。

深层结构上的落差，要通过深层结构上的建树来彻底解决，那么中国科幻正在经历和有待完成的这场了不起的超越，取决于能否在科幻的宇宙中，塑造一个属于中国的形象，完成一种属于中国的表达，提供一种属于中国的思路，释放一种属于中国的关怀，一言以蔽之，描绘一个有中国在场的人类命运、一个体现中国道路的人类未来。

这也是为何我们一边津津乐道于《流浪地球》所践履与证明的国产电影工业化水位（《流浪地球2》的华美用镜和宏伟视听规模无疑将之抬升到了新的高度），一边则将更多注意力放在它所输呈现出的对家园和血缘的珍视、集体主义力量与信念、关于土地的永恒乡愁……因为前者无非是“美国人做到的我们也可以做到”，后者才决定了“我们能够提供美国人无法提供的东西”。

“中国故事”进入科幻的意义，莫外乎此。

从“祸兮福所倚”到“忠孝难两全”：中国哲学的科幻导言

笼统而言，科幻的本质就是想象未知，或许是未知的境地，或许是未知的种群，所以它的整体思路其实不外乎这几种。

第一，未知之境地和未知之种群构成了我们的威胁，比如《哥斯拉》《独立日》《2012》《后天》……

第二，未知之境地和未知之种群构成了我们的目标和机会，比如《星际迷航》《星际穿越》《火星救援》《阿波罗13号》……

第三，未知之境地和未知之种群构成了我们的伙伴和救世主，比如《复仇者联盟》《银河护卫队》《X战警》……

当然还有第四种（它更像一个“反类型实践”），未知之境地和未知之种群比我们孱弱很多，需要由我们来保护、乃至可能被我们奴役，由此构成了我们显示自己力量或者慈善的对象，比如《ET》《第九区》……《阿凡达》广义上也算此范畴。

在这个谱系里对照，就会看到《流浪地球》相当特殊，它同时满足了一二两个类别：未知之境地导致的巨变打破了我们的生存秩序（末日考验主题），未知之境地在等着我们到达、将成为我们新的领地和家园（探索与重生主题）。

要么地球面临危机，要么地球飞向宇宙，欧美人的二分法此两者是割裂的零和游戏，但这一回，是地球面临危机所以地球飞向宇宙，这就是东方智慧，是中国人的辩证思维，是“福兮祸所伏、祸兮福所倚”的古老而永恒的豁达豪迈。

等于说，科幻的分支可能性已经相当稳定的当下，中国哲学的介入，为此题材的可能性，拓出了一道新的方向：浩劫和重生的对立统一、二元一体。