在2023第95届奥斯卡颁奖典礼上，《瞬息全宇宙》独揽包括最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳原创剧本和最佳剪辑在内的7项大奖。影星杨紫琼获得“最佳女主角”奖，成为奥斯卡史上首位获得影后头衔的亚洲演员。

《瞬息全宇宙》无疑是本届奥斯卡的现象级影片，有着非常之多的内容可以被讨论。比如老梗是如何被翻新的；为什么好莱坞关于亚裔文化的影片总是从母女关系切入；影片中展示的社会问题是否只能在影片内部得到解决等等。

戴锦华教授在B站 @戴锦华讲电影 分享了一期对于《瞬息全宇宙》的看法：

【文/戴锦华】

最近，有很多同学都关注到《瞬息全宇宙》这个好莱坞大热的片子，同时他们分别提出了几个不同的解读角度。有的朋友希望讨论美国多元文化和中国传统文化，有的朋友提出问题说我们如何从一部电影当中发现它对于此前电影的借用，也有朋友直接提出它是一部关于电影的电影，它是一部元电影。

《瞬息全宇宙》大概是我被所有朋友推荐和追问的一部影片。他们都说“你看过没有”，“你应该看”，或者问我“你怎么看这部电影”。在他们的督促之下，我也看了这部电影，当然没有机会在大影院看。我个人对于这部影片的理解大概有这样几个角度。

邪典电影+香港“烂”片

第一个角度，是这部影片具有很明显的后现代电影的特征。后现代电影的特征，首先表现在它是两种相距甚远的电影模式、电影类型、或者是准类型的拼贴。这两种类型，一是欧美电影，主要是美国电影中的邪典电影，CULT。二是香港“烂片”形式。“烂片”不是在价值评断意义上指它的质量、结构、创作态度上有问题，而是香港电影工业黄金时代的一个片种。它就是一群电影人，非常轻松的集聚在一起，拍一部喜闹剧。而喜闹剧当中所有的梗，所有的笑点，所有的萌点，都是反伸到电影行业自身。

《八星报喜》 (1988)

我印象特别深的是，在一部香港的“烂片”中，周润发扮演一个标准的娘娘腔，就是一个每天贴着面膜非常妖娆的女性气的角色。

大家可以想象，周润发的形象来扮演这样角色的那种滑稽的喜剧感。而在影片当中，这个角色一直在做电影梦，希望进入电影界。其中有一个细节是，他奔走相告说“我终于有机会了，我将和刘德华合作”。而当年在香港业内，人尽皆知刘德华是一个被周润发带入行的刚刚崛起的年轻演员，在广义的意义上是作为周润发的徒弟。那么，就可以想象，它对于观众的那种爆笑效果。

所以，这种所谓的“烂片”不光是喜闹剧，不光是黄金时代香港电影业的游戏之作。它同时有一个自反象征。

在我看来，《瞬息全宇宙》第一个特征是后现代特征，是邪典和香港“烂片”的拼贴。或者说，好莱坞再一次地向世界电影伸手，它截取了香港电影“烂片”这样的一个片种，使它注入到邪典——这样一个以嘈杂，以混乱，以某种意义的残酷、狰狞，以这种反传统的价值，以奇特的造型，以怪诞的情境，以快速简洁为特征的这样一种影片的结合。

而《瞬息全宇宙》的第二个特征是，它是关于电影的电影。《瞬息全宇宙》，或者我们用那个不太高级的翻法，叫《妈的多重宇宙》，讲述了一个移民美国的中国家庭/华人家庭，在现实生活当中的那种突然灾难性的加上日常灾难性的情况都集中在一起爆发的场景当中，杨紫琼所扮演的这位母亲，这个东亚/中国/华人中年妇女的形象，她的奇特经历，她的邪典，她感知到了一个作为平行宇宙而存在的，在多重宇宙当中的她的不同自我，而由此她成为了某种意义的超人、超级英雄，获得了超能力，使她能够应对现实危机。

但是就像同学们的观察，你们会看到所谓的《妈的多重宇宙》，或者叫《瞬息全宇宙》，事实上是多重电影宇宙。它所进入的那个奇幻的世界，其实是不同的片种，不同的类型，不同的梗，不同的名作的瞬间。如果我们认真读的话，大概可以夸张一点地说，叫做“无一字无出处”。它的每一个场景都有它在香港电影史上，在美国电影史上，在欧洲电影史上的原形，都有它属于历史的那个时刻。

《瞬息全宇宙》(2022)

不过它在一种后现代的拼贴当中，在后现代的戏仿当中，它脱离了原来的语境。在一个错位的组合当中，构成新的喜剧感，构成新的意义冲突。

我们是否还能穿透电影，改变现实？

我同意同学们的观察，同时我做一点分享。我想给大家分享的这种电影分析方法并不只是帮助大家去把每一部影片当中的每一个时刻重新放置到电影史当中，找到它电影史的脉络，找到它的出处，发现可能在这部文本当中非常震撼我们的时刻，其实不过是一个历史的、有传承的老梗或者烂套，这不是我想跟大家分享的关键和要点。

当我们发现了老梗和烂套的时候，当我们发现了电影史的痕迹，互文的痕迹，致敬的痕迹的时候，我们更应该思考的是它如何使用这个老梗。

一个层次是老梗在新片当中有了怎样的微观变奏。梗还是梗，但是这一次它是如何变奏的。其次是当一个老梗从它原有的文本当中被拿出来放到一个新的文本当中的时候，它和上下文之间的关联，使它造成了怎样的改变，老梗是如何被翻新的。我喜欢说那句话：“自莎士比亚之后一切情节都成烂套，世界上没有新故事了。虽无新鲜的故事，但永远有新鲜的嘴唇。”我非常强调最后一句，就是当它再次被讲述的时候，它势必不同程度的、不同层面的被赋予新意。

《瞬息全宇宙》给我们提供了两个点，第一个层次是电影世界在爆炸之中坍缩，不论是爆炸，还是坍缩，它有没有生产出什么新的东西。如果有的话，它是什么。如果没有的话，为什么。这是第一个层次。

而第二个层次是我关心的，就是近年来世界电影、商业电影、艺术电影之中有一种共同的趋势，有某一种共同的选择。这种共同的选择就是，电影当中提出的问题，我们只能在电影世界当中获得解决，这才是我觉得具有社会文化症候性的表现。