小兔子不再是第一部里那个可爱又勇敢、坚强又机智的“小镇青年”，变成了一个有点自以为是、聒噪固执的“美式女卷王”；小狐狸失去了第一部那种温柔、从容、云淡风轻的痞帅属性，变得脆弱、唯唯诺诺，自我怀疑的“大女主挂件”。除了第一部的高人气角色闪电、大先生，第二部新出场的原创角色没有一个能收获高人气，甚至很难给观众留下印象。

综上，整部电影不能说“难看”，但一点也不“惊艳”，我感受不到观看第一部时体会到的那种喷薄而出的表达欲和思维火花，而看到的是一群为了公司KPI而“做项目”的员工，用迪士尼百年老店的丰富续集经验攒出来的一个公式化续集——用IP赚到钱，满足粉丝的期待，就可以了。

至于说弥漫在第一部里的美国左派（我们网络上通常所说的“白左”）对于尖锐现状的忧国忧民和自我剖析式的反思，对不起，此情此景，9年之后的美国再去剖析和反思这些问题似乎已经没有必要了——失去了勇气，内心一套扁鹊三连之后捡起莫得感情的打工人“糊弄学”也许才是正道。

无论如何，这样的“糊弄学”虽然满足不了美国本土对这个IP的深度颇有期待的影评家，但对于中国观众来说，是成功的。他们掏出的真金白银为迪士尼这条最近总是磕磕碰碰的大船回了血，再次让美国电影界拥抱了曾经深耕中国市场的美梦和热情。正如潜伏中谢若琳所言：“我这里有两根金条，你告诉我哪根是高尚的，哪根是龌龊的？”美国内部各种反乌托邦的糟心事，“天真而清澈”的东方大国年轻人大概率是无法领会的，质量退化之后，“无法共情”反而挽救了这部电影：

内政这块，美国国内的“左右之争”“路线之争”对于中国观众来说不仅十分陌生，而且难以理喻——毕竟在中国社会，既没有第一部里种族之间的地位悬殊和“原罪”，也没有第二部里针对“外来者”的虚假仇恨和“隔离墙”。

这让我想到了前段时间内地市场引进的美国政治电影《一战再战》，对于美国人来说，这部电影近乎于“政治动员”，而中国观众只会吐槽“片中小李子和他的非洲裔老婆不般配”，然后看着片中的黑豹党后裔高喊革命口号抢银行、炸电网、捞难民、光速叛变，然后满头雾水：“不是，你管这叫革命？！”

电影《一战再战》中的美国激进“革命者”形象

国际这块，中国人能看懂以猞猁家族为代表的“肉食者”如何驱逐和压迫“一条蛇”家族为代表的第三世界爬行动物。但中国观众显然会觉得这样的压迫和矛盾被电影刻画得不疼不痒，难以体会——蛇族被恶意剥夺了所有荣誉、成就、赶出家园、流离失所，最后的反击仅仅是找回专利证书回到猞猁的地盘去打官司“申冤”？这样的反抗也太“美国特色”了吧，都这么反抗，也难怪猞猁家族几百年来为所欲为。

《疯狂动物城2》中被污蔑和驱逐的蛇足一心夺回专利证书，让爬行动物重新得到动物城的接纳

更重要的是，在动画的明面主旨上，除了亲情和友情这样放之四海而皆准的主旋律。近年来中国动画与美国动画的画风也明显不一样：正如狐尼克和兔朱迪在《疯狂动物城2》最后重归于好点题的那句话，“我们不一样，但我爱着你”——用爱超越族群、跨越隔阂、消除偏见与歧视，是近年来美国动画的主旋律。

《疯狂动物城》里的兔子与狐狸的爱，正如另一部我很喜欢的动画《疯狂原始人》中尼安德特少女与智人小伙的爱一样，成为了映照当今美国社会集体渴望的梦境。而受到市场热捧的中国动画，无论是《哪吒》还是《浪浪山小妖怪》都集中在了“小人物逆天改命、自我实现”的爽点上。西方的“种族”之于东方的“阶层”，是各种观众执着的母题。

《疯狂原始人》剧照

于是乎，《疯狂动物城2》在中国，从一个严肃的政治寓言演化成了一款老少皆宜、有流量、有话题、有CP的当红“时尚单品”，观众享受的是消费主义纯粹的乐趣。“环球同此凉热”的理想也许在当下风云诡谲的世界终究是一场梦。不同的动物本质上是“不一样”的，兔子和狐狸可以彼此相爱，但无法彼此融合，老鼠和狮子再“平等”也只能被隔离在不同的社区才能生活——从动物城的初始设定来看，也许这场梦从一开始就是分道扬镳的。

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