但这不是巩俐真正的“最后一次”。几年后，当巩俐被金马奖主席李安再次邀请担任评审团主席时，金马捅了更大的篓子：台湾地区女导演付榆的纪录片《我们的青春，在台湾》获得纪录片奖。在发表获奖感言时，直接公开发表“台独”言论，这让原本高高兴兴前来参加颁奖礼的全体内地电影人和香港大咖们脸色难看；最终，巩俐拒绝上台颁奖，所有香港和内地演员拒绝参加庆功宴，只留下李安苦涩的表情包定格了这一届金马。

而“台独分子们”弹冠相庆，觉得在金马这么有影响力的场合为“台独”背书多有面子，得意之情溢于言表，丝毫不在意金马的招牌被他们给“次抛”了。从这一年开始，香港和内地的绝大多数电影不再报名，一个“只要是华语电影都能来”的奖项变成了湾湾关上门自嗨的独角戏。

之后的金马奖，正式进入光速衰落的周期。可以说以这一届“台独”表演秀为界，金马奖变成了一个完全两样的东西，虽然还叫金马奖，但就像国民党反动派败退台湾后在岛上继续办的那个“黄埔军校”，和当年联俄联共、“打倒列强除军阀”的黄埔军校还是一个学校吗？痛心的是真正热爱电影、爱台湾也有中国心的电影人。但奈何大环境已无法复刻当年，即使2018年的金马奖不“暴雷”，“台湾电影金马奖”被政治化并没落也是迟早的事——无他，土壤已经坏掉了。

李安以金马主席身份操办的盛会却被“台独”当做了表演的舞台，自己的表情包定格了这个尴尬瞬间

时至今日，看着一届届金马奖去谈什么“衰落”或者“复兴”已经没有意义，因为华语电影的“三金”格局已经伴随着电影市场的格局而改变。作为拥有全球第二大票房市场和世界第一银幕数的内地电影，永远不可能再去把一个“省级奖项”作为必争之地，更讽刺的是，首先主动扔掉“大中华”招牌的恰恰是金马自己。

与其去感叹金马风光不再或是想方设法替其挽尊，“大中华电影”真正要做的是如何把观众从短视频的注意力剥夺中抢回电影院。毕竟在这个电影的寒冬，同舟共济才能闯出一条前路，华语电影的未来是星辰大海而非自我封闭的孤岛。

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