国内游戏行业的现状是极为畸形的，内购充值型手游网游占据着过大的、与其品质不相符的市场份额。游戏科学创始人、《黑神话：悟空》的制作人冯骥在2007年就曾经发表过一篇长文，探讨“谁谋杀了我们的游戏”。当时还是一名游戏策划的他，对国内游戏行业不从游戏性上下功夫，而是沉迷于迫使玩家依赖党同伐异和现金交易的糟糕现状进行了尖锐批判。

节选自《谁谋杀了我们的游戏》

距离冯骥著文抨击现状十多年过去了，但这种情况依旧没有好转的迹象，反而有愈演愈烈的趋势。一些在游戏行业工作的朋友曾对笔者坦言，他们制作一款游戏时，是先设计一套诱导玩家充值和内购的资金系统，再围绕这套系统填充美术和音乐要素，从而使其成为一款游戏，且在后期推广和营销过程中也非常热衷于搞娱乐圈式的饭圈营销。

实话实说，如此作为，中国能够做出精品游戏来才是咄咄怪事。

在笔者看来，《黑神话：悟空》作为国内第一款真正意义上的3A游戏，更像是冯骥和其开发团队因为长期对游戏行业的现状不满，于是抱持着理想主义的态度去破釜沉舟、奋力一搏的产物。

公允而言，产品本身与老牌游戏强国的顶尖产品相比，依然有着青涩且不成熟的一面，例如难度曲线和关卡设计未尽合理，打击感和反馈有待改进，战斗系统的可玩性有待深挖。

平心而论，它创造的销量神话有相当一部分因为“国货”的加分，但也侧面印证了国内消费者对国产优质3A游戏是存在广泛的需求的，甚至这种需求是非常饥渴的，一定程度上，这是一次消费者用钱投票、对“中国不需要3A游戏”这种荒谬论断的无声抗议。

为什么中国需要发展属于自己的3A游戏？

中国应该重视和加强3A游戏的开发和创作，在笔者看来，主要有三点原因。

其一，推动技术创新。

3A游戏的开发往往需要运用到最新的技术，包括图形渲染、物理引擎、人工智能等。通过研发3A游戏，可以牵引相关技术的进步和创新，进而带动整个中国工业基础的技术升级。比如GPU与人工智能间的亲缘关系，笔者已多次谈及，此处不再赘述。

其二，促进经济高质量发展。

3A游戏的开发和推广，还可以带动上下游产业链的发展，包括硬件制造、游戏配件、周边产品等。这些产业的发展，相应地也需要大量跨学科、跨领域的专业人才的支撑，包括游戏设计、编程、美术、音乐、编剧、导演、市场营销乃至文史哲等领域人才。

也就是说，发达的游戏行业可以创造出大量高收入就业岗位，改善我国就业市场环境。特别是原本被普遍认为就业困难的艺术类院校的毕业生，完全可以在游戏行业中找到一席用武之地。

而火爆的3A游戏，其价值也能外溢到普通领域，比如与一般人生活息息相关的文旅。这次山西文旅就因《黑神话》迎来了泼天富贵：据不完全统计，《黑神话》在国内36个景点取景，而在山西省的取景地多达27处；其中，隰县小西天景区8月20日售出的门票比去年同期增长3倍，据报道，山西将顺势发布“跟着悟空游山西”线路及周边文创和活动。

其三，丰富文化表达。

3A游戏是一种文化资源密集型产品，是美术、音乐、文学、电影、人机交互等多种艺术形式的有机结合。其深刻的文化内涵和强互动性的用户体验，使其成为文化传播的最佳载体，目前鲜有其它文化产品能与之匹敌。中国丰富的文化资源，也完全可以通过3A游戏这一载体，更好地传播到世界各地，增强文化软实力。

这次《黑神话》就在海外玩家群体中引发了对《西游记》的研究热潮。一些国外玩家一开始只是把它作为一款寻常的动作游戏，但在游玩过后，对其中的文化要素产生了兴趣，进而想要深入探究其背后的故事——这就是不少国人心心念念的文化输出。文化艺术是一块阵地，你不去占领，别人就要占领。

人民的需求如此迫切，好处又如此之多，实在是找不到不大力推动它发展的理由。

结语

《黑神话：悟空》的成功令人欣慰，它说明了很多问题，也证伪了很多观点。

愿以它为新的起点，中国的游戏行业能在精品游戏这条道路上一往无前。

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