以最近三届的最佳影片为例，94届获奖影片《健听女孩》讲述了一个聋哑人家庭女孩在成长过程中逐渐与家人、自己和解的故事，95届的获奖影片《瞬息全宇宙》讲述的是一个母亲历经多元宇宙的冒险，最终和女儿和解拯救家庭的故事，96届的获奖影片《奥本海默》讲述的是美国原子弹之父主持创造出世界上第一颗原子弹的故事。

抛去影片中纷繁复杂的身份政治这一时尚单品，如边缘人士、听障、原生家庭、同性恋、政治迫害，这些作品最终落脚呼唤的仍然是传统家庭结构的回归（包装在理解和共情之下）和对悲情英雄的尊崇。

从这点来看，奥斯卡的评议始终是美式主旋律的，当下风行各种所谓的边少数派、跨性别、女权主义并不能作为影片创作主旨，而是沦落为流媒体时代营销唾手可得的廉价装饰物。如同高考命题作文，开篇起手先垫上几句生僻的古今中外名人名言，结尾前别忘了再带上提前拟好的超长排比。

可以断言，《爱丽米亚·佩雷斯》是一部冲奖专用的命题电影，在墨西哥毒枭、变性、同性恋等刺激眼球的关键词下，潜伏的仍然是一个老掉牙的家庭伦理故事，追求个人解放的出走最终仍为家庭角色的回归让路，背离主流秩序的结局再绚烂也只能一死，至于那些性别流动的差异化展示，不过是同性恋人肌肤相亲的一笔带过。

《末路狂花》中拒绝社会主流规训的路易斯和塞尔玛以肆意洒脱的姿态奔向死亡，场面震撼非凡；而在《艾米莉亚·佩雷斯》中，同样的画面仿佛一出闹剧总算是勉强收了尾。

恶评如潮的《艾米莉亚·佩雷斯》预告片评论区

“刻奇”一词在影片中得到了淋漓尽致的体现，该片在油管评论区招致诸多西班牙语的批评和谩骂。愤怒的墨西哥人认为这部通篇操着蹩脚西班牙语的歌舞电影是对墨西哥文化的无耻挪用，集中展示了西方作者对于他国傲慢无底线的贬损和嘲笑。

关于这点，导演本人并不避讳，在接受西方媒体采访时坦言自己在拍摄这部电影前不了解墨西哥，也不懂西班牙语，但他还是选择了将剧本的语言设计成西班牙语，只是因为这是“发展中国家、穷人和移民”所使用的语言。

对于一个法国导演聘用美国演员拍摄的发生在墨西哥的故事，的确不能抱有任何希望，其根源在于该片的故事背景——墨西哥的设定不是基于情节发生的现实，而是对当下美国社会中过分随意的性别转换的安全隐喻。

虽是隐喻，但支撑起其在社会议题讨论中占据优先度的，是一种被无限上升的政治狂热。剧情前半段，女律师在全世界到处飞、帮毒枭甄选合适的整形医生期间，与一名以色列大夫发生了以下对话：

医生：“女士，你知道我只能改变身体、皮肤、骨科，但我改变不了灵魂。如果他的灵魂是他，那么变性后她还是他。如果他的灵魂是她，那么变性后她就是她。如果他是狼，那么变性后她还是狼。如果他是狼，你会羊入狼口。女士，我从24岁开始就当医生了，我斗争改变，但我阻止不了战争。我的门通向不了上帝。女士，请你告诉神秘先生，与其做手术，不如改变身份证。”

女律师：“医生，我知道你做了很多研究。医生，但我必须说我不同意。改变身体就是改变社会，改变社会就是改变灵魂，改变灵魂就是改变社会，改变社会就是改变一切。医生，你最好信任我的神秘先生，如果你看到他展示给我的东西，你就会成为更好的人。医生，你不知道当女王是什么感觉，当你生来为奋斗，社会却培养你杀戮，那你最好尽情而活，不然就去死。女士们先生们，还有处在中间的所有人，以及还未存在过的人，我永远不会让你们失望。医生，我从24岁开始就当律师了，我不想解释我的行为，我不会认错。医生，我不是来这里浪费你的时间，变性不是托词，你最好改变你的想法。”

这段对话中，医生的台词道出了所有涉及性别转化话题的关键。性别转换，本身就紧密关切着一个人类哲学的终极提问：我是谁。而女律师的回答，和相关讨论中最为浅薄那一派的托词高度重合，重复着空洞口号，从个人的改变上升到社会的变革，却无法直面问题的核心：如果一个人是什么样的人由自己的内心所决定，那么固执地追求形象外在符合社会主流规定的性别形态，到底是一种解放还是屈服？

对身体建构或者解构的讨论，不应只流于“能不能”“该不该”，单纯地迎合社会流量的路径，又或者被人为利用当做“你死我活”的理论游戏。目前市面上很多打着“女性主义”电影仍在自觉遵循这种“身体-灵魂”的二元对立。

在《艾米莉亚·佩雷斯》中，以色列医生接受了女律师的邀约前往墨西哥和毒枭会面。面对人生唯一一次的改变机会，毒枭潸然泪下，他动情地跟医生说，我打小就想成为女人，从可以思考开始，但墨西哥的环境不允许，那太困难了，我别无选择。

这段话翻译一下就是：男性，当毒贩，这不是我要的；女性，当企业家+公益人士，这是我要的。我是后者，而非前者，尽管在我当毒贩的日子里杀人无数，掠夺钱财，但只要是我不想要的，那我便无需为此承担任何的罪责，且心生忏悔。

《艾米莉亚·佩雷斯》的港台译名为《毒王女人梦》，听上去像奇情片的风格，然而创作者对世界，对人类的扁平理解，使得这部影片的温情表达撒发着一股发酵过后的口水味。自我意识的觉醒被性别议题挤占了全部的讨论空间，似乎这个世界上的一切邪恶和善良，都刻在人体外显的性状中，它就像个按钮，通过生殖器连接着人类的灵魂。

负面新闻缠身的主演卡拉·索菲娅·加斯科恩 澎湃新闻

而发生在这部影片之外的故事，远比影片本身更具有讨论的现实意义。出演女主角艾米莉亚·佩雷斯的演员卡拉·索菲娅·加斯科恩是一位跨性别演员，在她已经清空的社交账号中曾充斥着大量性别歧视、种族歧视乃至宗教仇恨的言论，事情曝光后，网飞和导演在颁奖季都刻意同她保持了距离。

瞧，在美国好莱坞，作为某种政治免死金牌的边缘人标签，也是分三六九等的。

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