【文/观察者网专栏作者 聆雨子】

2月17日是春节假期最后一天，2024年春节档电影票房也在当日18时前正式突破80亿，超越2021年78.42亿的纪录，刷新影史最高。

图片来源：猫眼电影

此刻大概没几人记得，今年春节来临前，该档期的影片质量与潜能曾被普遍看轻，媒体到公众都在对之使用类似“史上最弱”的展望措辞——毕竟它既没有大制作（之前传说要新年上映的《志愿军2》并未如期而至），也没有大IP（你能相信这里边最大的IP竟然是“熊出没”？），几个故事均呈现出不温不火的中等生品相。

结果是一场快乐的打脸，除去经济收益的钵满盆满，在口碑上，坚持走完春节档的三部重头戏，豆瓣评分全在7.5以上，对素来风评不佳的国产商业电影而言，也算不大不小的奇迹。

从“史上最弱”到“史上最强”，这是如何发生的？回到“没有大制作也没有大IP”的前提，这一切像不像一群被看轻的小人物，完成了自我证明？

没错，“小人物的自我证明”，这句话恰好也可作为今年春节档这几部作品的内容描述与主题概括。

银幕内外的联动，不一定都是巧合。

下沉的英雄主义：平民叙事

2024春节档里最卖座的片子，聚焦对象，无一例外都是“受委屈的普通人”：无论是被命运与性格揉搓、因身材受困、遭亲朋索取、自暴自弃的资深宅女，还是事业受挫、荣誉被剥夺、一蹶不振、大隐于市的过气车手，抑或在家庭和职场的夹缝里左右为难，搞不定儿子、妻子、领导、同事、证人、当事人的基层公务员……

2024年春节档电影。图源：豆瓣

几位主演——贾玲、沈腾、雷佳音，路人缘固然都不错，但均非以颜值气质见长的男神女神或集万千宠爱的流量爱豆，而更近似相貌庸常、出身普通的中青年平民。

作为对比，去年同期的《流浪地球2》《满江红》《无名》，主人公们个个大义凛然、重任在肩、背负家国天下乃至全人类的命运，再加上前年《长津湖·水门桥》的浴血无畏、大前年《唐人街探案3》的身怀绝艺，哪怕是《你好，李焕英》，都还坐拥一段穿越时空的神迹。

可见，今年春节的第一关键词，其实是缩小、内收、去神圣化和去规模化，一言以蔽之：“下沉”。下沉到人伦日用、市井万家的烟火气当中，最重要的是，下沉到银幕前无数观众的内心代入感里——毫无疑问，他们都持有一个“普通人”的标签和自我认同。

当《热辣滚烫》对“胖”宣战前，它不能让“胖”仅仅是“胖”，它得让“胖”作为结果而非原因来附带一些更显而易见的负面要素——不是“因为我胖所以很多事情都不好了、都不对了”，而是“因为很多事情都不好了不对了，所以我才会胖”——胖于是“被动地带上了价值判断”：你看到胖胖的乐莹无助地一次次遭遇亲人与朋友的背叛，一次次被卖了还要上赶着帮忙数钱，你读取到的不仅仅是一种关于胖的身材困境，而是一种造成了“胖”、利用了“胖”、通过“胖”来释放的社会关系困境和性格困境。

《热辣滚烫》海报。图源：豆瓣

相对身材困境，社会关系困境和性格困境无疑更加普遍，更具有广泛的切肤体验，看电影的观众未必经历过肥胖，但大概率经历过四顾茫然、怀才不遇、目标感缺失、爹味说教、道德绑架、恶意剪辑、咸猪手撩骚......电影院里的观众，很可能也是讨好型人格，很可能也知道自己是讨好型人格，很可能知道自己是讨好型人格却只能继续做自己不喜欢的事情，因为不讨好就难以在社会和职场上立足。

当《第二十条》对不公宣战前，它必须以那么多的鸡零狗碎、柴米油盐、家长里短的无能为力、永无休止的夫妻斗嘴来制造心理上与处境上的同构，乃至几近生造戏剧冲突的巧合——你办的案子、你之前办过的案子、你一直在处理后续的案子、你儿子忽然发生和被卷入的案子，怎么偏偏都遇上了同一种麻烦，也是提醒屏幕前的各位——“主人公与咱一样悲催”：谁都不是天生的英雄、谁都曾为了生存磨去一身锐气、谁都曾如此卑微地取悦着周遭......

《第二十条》海报。图源：豆瓣

当《飞驰人生2》对速度和荣耀宣战前，它必须先把主人公拿到与速度八杆子打不着的地方，在一个由老头乐电动车和破产驾校组成的赤裸反讽里，让他认命、让他缺钱、让他一身陈伤、让他急于忘记往事，就连重温旧梦的狂热也终结在深夜翻车后的痛哭里——“只要努力，以后总有机会的。”“不，我努力了很多次，我知道机会只有那么一两次。”现实世界里你对哪句话更有共鸣，不出意外都是后者吧？

《飞驰人生2》海报。图源：豆瓣

就连《熊出没·逆转人生》的叙述起点，也放在“光头强是一名普通程序员，只能偶尔梦见陌生的森林和两头狗熊”这个泥潭深陷的无奈之中。

这些都是为了“代入感”，为了围绕“普通人”释放的共振，为了向不公、生活、命运“宣战”的高概念强命题，从最微不足道的角色身上降落和兑现，演绎出“以小博大”的逆袭之旅。

为了代入“众人”，导演甚至身先士卒地代入了“本人”。贾玲镜头里忙着取悦所有人的胖姑娘，韩寒镜头里步入中年、心绪更迭的赛车手，几乎指名道姓地对标着他们本尊：感动自己看似容易，但也是感动他人的前提。原来 “以小博大”的内里，还藏着“以实击虚”。

但仅有“代入”是不够的，观众渴求的还有“导出”：这是春节档，是全社会对快乐和振奋诉求最大化的时光，我们自嘲的苦笑后，总在呼唤新的希望，我们越因为失败而附体于角色，就越等待伴随角色去实现“哪怕小小地赢一次”。

春节档电影照出心里的郁结和委屈，再想方设法让这种委屈有处纾解宣泄或拨乱反正，这同样是新年的成功密钥：共情后不吝给与出路、平民化后不避价值上升。

别忘了，“下沉”只是冠词，被修饰的依然是“英雄主义”。